கோடையின் தொடக்கத்தில் திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சித் துறை ஒரு செய்தியால் பற்றவைக்கப்பட்டது - சக்திவாய்ந்த நடிகர் செங் யி தனது தொழில் வாழ்க்கையின் "இரட்டை நாடக சகாப்தத்தை" அறிமுகப்படுத்தக்கூடும். அவர் "சாங்'ஆன் ட்வென்டி-ஃபோர் ஸ்ட்ராடஜிஸ்" தொகுப்பிலிருந்து வெளியேறினார், மேலும் திரும்பி "க்ரோயிங் பிட்வீன் தி ஃபிங்கர்ஸ்" என்ற கால நாடகத்தின் தயாரிப்பில் தன்னை அர்ப்பணித்தார், மேலும் ஹுவான்ரூயின் ஆடை தலைசிறந்த படைப்பான "சியாவோசென்" காத்திருப்பு பட்டியலில் இருப்பதாக வதந்தி உள்ளது. "திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சி துறையில் முன்மாதிரி தொழிலாளி" என்று அழைக்கப்படும் இந்த நடிகர், அற்புதமான திறமையுடன் தனது சொந்த நடிப்பு வரைபடத்தை எழுதுகிறார்.

அண்மையில் முடிவடைந்த ஹாங்காங் சர்வதேச திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சி விழாவில், செங் யீ பண்டைய ஆடைகளில் இரண்டு புதிய படைப்புகளுடன் பிரமிக்க வைத்தார். "சாங்கான் இருபத்தி நான்கு உத்திகள்" என்ற விரிவான சுவரொட்டி தோன்றியவுடன், அது அதிகாரத் திட்டங்களின் அழகியல் குறித்த பார்வையாளர்களின் எல்லையற்ற பக்தியைத் தூண்டியது. "டு தி மவுண்டன்ஸ் அண்ட் சீஸ்" என்ற தற்காப்புக் கலை நாடகத்தால் அம்பலப்படுத்தப்பட்ட ஆறுகள் மற்றும் ஏரிகளின் குழு உருவப்படங்கள் நீண்ட காலமாக இழந்த புதிய பள்ளி தற்காப்புக் கலை சூழ்நிலையை மக்களை வாசனை செய்ய வைக்கின்றன. சுவாரஸ்யமாக, 2025 ஆண்டுகளில் அறிமுகமாகவுள்ள இந்த இரண்டு படைப்புகளும், அவரது கடந்த கால ஆடை படங்களின் உச்சக்கட்டத்தைப் போலவே உள்ளன.

ஆனால் உண்மையான ஆச்சரியம் நவீன நாடக உலகில்தான் இருக்கிறது. நம்பத்தகுந்த வட்டாரங்களின்படி, 90 களில் தகவல் தொடர்புத் துறையின் புறப்பாட்டில் கவனம் செலுத்தும் "ஃபிங்கர் குரோத்", துவக்க கவுண்டவுனில் நுழைந்துள்ளது. நாடகத்தில் தகவல் தொடர்புத் துறையில் உள்ள மூன்று இளைஞர்களின் தொழில்முனைவோர் காவியம் உள்நாட்டு தொழில்துறை நாடகங்களின் திருப்புமுனை படைப்பாக தொழில்துறை உள்நாட்டினரால் கருதப்படுகிறது. குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், "தி பாட்டம் லைன்" க்குப் பிறகு இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு யதார்த்தமான கருப்பொருள்களுடன் செங் யீயின் இரண்டாவது சந்திப்பு இதுவாகும். வெளிப்படும் கதாபாத்திர அமைப்புகளிலிருந்து ஆராயும்போது, தொழில்நுட்ப இலட்சியங்கள் மற்றும் வணிக உணர்வு இரண்டையும் கொண்ட ஒரு தொழில்முனைவோரான கு மான்ஷெங், நடிகர்கள் பற்றிய பார்வையாளர்களின் உள்ளார்ந்த கருத்தை உடைக்கக்கூடும்.

கடந்த பத்து ஆண்டுகளில் செங் யீயின் மாற்றத்தைக் கண்ட ஒரு பழைய நாடக ரசிகன் என்ற முறையில், இந்த முறை அவரது உருமாற்றத் தேர்வில் நான் சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறேன். பண்டைய பொம்மைகள் கூடும் தருணத்தில், சகாப்தத்தின் திடமான அமைப்பு தேவைப்படும் தொழில்முனைவோர் கருப்பொருளை சவால் செய்யத் துணிந்த தைரியம் பாராட்டுக்குரியது. "தி பாட்டம் லைன்" இல் அவர் உருவாக்கிய நீதிபதியின் படத்தை நான் இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், இது அமைப்பில் ஸ்திரத்தன்மை மற்றும் மனித அரவணைப்பு இரண்டையும் கொண்டுள்ளது, இந்த முறை அதிக வயது இடைவெளியுடன் ஒரு பாத்திரத்தின் முகத்தில், அவர் இன்னும் முப்பரிமாண விளக்கத்தைக் கொண்டு வர முடியும் என்று நான் நம்புகிறேன்.

செங் யீயின் ஒளிபரப்பப்பட வேண்டிய நாடகங்களின் பட்டியல் ஒரு தொழில்துறை வேனாக மாறியுள்ளது என்பது சுவாரஸ்யமானது. "ஹீரோஸ்" இன் தற்காப்பு கலை கண்டுபிடிப்பு, "தி ஃபாக்ஸ் டெமான் லிட்டில் ரெட் லேடி" இன் காமிக் சீர்திருத்தத்தின் முன்னேற்றம், மற்றும் திரையிடப்பட்ட இரண்டு புதிய படைப்புகள், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு திட்டமும் வகை கண்டுபிடிப்பின் முக்கிய முனையில் அடியெடுத்து வைக்கிறது. நாடகத் தேர்வுக்கான இந்த வகையான துல்லியமான பார்வை கடுமையான போட்டி நிறைந்த திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சி துறையில் அவரது தொடர்ச்சியான முன்னேற்றத்தின் ரகசியமாக இருக்கலாம்.

குழுவில் உள்ள உள் நபர்களின் கூற்றுப்படி, "விரல்களுக்கு இடையில்" செங் யீயின் தயாரிப்பை "மிகவும் தீவிரமானது" என்று அழைக்கலாம். 90 களில் தகவல்தொடர்பு மக்களின் ஆன்மீக கண்ணோட்டத்தை துல்லியமாக மீட்டெடுப்பதற்காக, அவர் தகவல்தொடர்பு தொழில்நுட்பத்தின் வரலாற்றை முறையாக ஆய்வு செய்தது மட்டுமல்லாமல், பிபி இயந்திர ஆராய்ச்சி மற்றும் மேம்பாட்டு பணியாளர்களின் முதல் தலைமுறையையும் பார்வையிட்டார். "அதிவேக படைப்பு" என்ற இந்த அணுகுமுறை அவர் "லியூலி" படப்பிடிப்பின் போது அவரது தன்னலமற்ற பணி நிலையை நினைவூட்டுகிறது.

"இரண்டு நாடகங்களின் தொடர்ச்சியான படப்பிடிப்பு தரத்தை பாதிக்கிறதா" என்ற கேள்வியை எதிர்கொண்ட தயாரிப்பாளர், "விரல்களுக்கு இடையில் வளரும்" மற்றும் "சியாவோசென்" ஆகியவை நடிகர்களுக்கு போதுமான தயாரிப்பு நேரம் இருப்பதை உறுதி செய்வதற்காக ஒரு தடுமாறிய படப்பிடிப்பு முறையை பின்பற்றும். "இறைவன்" மீதான ஹுவான்ரூயின் கவனத்தை இரண்டு வருட தயாரிப்பு மற்றும் ஸ்கிரிப்டை மெருகூட்டுவதிலிருந்து காணலாம். சிறிய மனிதர்களின் எதிர்த்தாக்குதல் பற்றிய இந்த அதிகார சதி நாடகம் "சாங் அன்னுவோ" காலத்தின் அதிர்ச்சியூட்டும் அமைப்பை மீண்டும் உருவாக்க முடியும்.

பார்வையாளர்களின் பார்வையில், இதுபோன்ற ஒரு நல்லொழுக்க வட்டத்தைக் கண்டு நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறோம்: நடிகர்கள் தங்கள் படைப்புகளுடன் வாய் வார்த்தையைக் குவிக்கிறார்கள், மேலும் சந்தை உற்சாகத்துடன் நேர்மையை மறுபரிசீலனை செய்கிறது. பண்டைய உடைகள் மற்றும் நவீனத்துவம், சதி மற்றும் தொழில்முனைவு ஆகியவற்றுக்கு இடையில் செங் யீ சுதந்திரமாக மாறும்போது, நடிகர்களின் பன்முக சாத்தியங்களை மட்டுமல்ல, உள்நாட்டு நாடகங்களின் வளர்ச்சியின் வீரியமான உயிர்ப்பையும் நாம் காண்கிறோம். ஒரு தயாரிப்பாளர் கூறியது போல்: "செங் யீயின் திரைப்படப் பட்டியல் சீன நாடகங்களின் பரிணாம வரலாற்றில் பாதி." "

"விரல்களுக்கு இடையில் வளரும்" உடனடி தொடக்கத்துடன், இந்த மே மாதம் செங் யீயின் விண்ணப்பத்தில் ஒரு வலுவான அடையாளத்தை விட்டுச் செல்ல விதிக்கப்பட்டுள்ளது. அது அவரது முதுகைச் சீவி வணிகக் கடலில் அலைகளை உருவாக்குபவராக மாறுவதாக இருந்தாலும் சரி, அல்லது ஆறுகள் மற்றும் ஏரிகளுடன் மீண்டும் சண்டையிட தனது தலைமுடியையும் உடைவாளையும் கட்டுவதாக இருந்தாலும், இந்த "நாடக முகம்" நடிகரின் ஒவ்வொரு தோற்றமும் ஒரு நல்ல நடிகரைப் பற்றிய பார்வையாளர்களின் கருத்தை மறுவரையறை செய்கிறது. ஒருவேளை, அவர் ஒரு நேர்காணலில் கூறியது போல்: "பாத்திரத்திற்கு அளவு இல்லை, நீங்கள் உங்கள் அனைத்தையும் கொடுக்கிறீர்களா என்பது மட்டுமே." இந்த அசல் நோக்கம் அவர் தொடர்ந்து ஆச்சரியங்களைக் கொண்டுவரக்கூடிய இறுதி கடவுச்சொல்லாக இருக்கலாம்.