Melihat keseluruhan 85 bunga, penanaman Zhao Liying dari peranan sokongan kecil hingga heroin besar tidak diragukan lagi adalah yang paling kompetitif.

Foto/Visual China

自从赵丽颖去年连续拿下三个大奖，电影方面凭借《第二十条》拿下百花奖最佳女配，电视方面凭借《风吹半夏》拿下飞天视后和金鹰视后，事业粉别提多狂喜了。

Sebaik sahaja saya melihat, Magnolia telah dicalonkan untuknya tiga kali, dan dia hanya berjarak satu kaki dari Grand Slam, uh ~ Kakak ini terlalu baik untuk kakak ini.

Pada masa itu, Zhao Liying sangat cantik, dan peminat memukul gong dan gendang di mana-mana.

menyaksikan keseronokan beberapa kali, termasuk tetapi tidak terhad kepada rakan sekerja Zhao Liying, bekas rakan sekerja, bekas suami, dan beberapa pasangan yang sering ditarik keluar, seperti Shi Fei, Yanni Zi dan sebagainya......

Siapa sangka hanya dalam beberapa bulan, peminat akan makan beberapa bumerang kolektif menuangkan minyak, dan Zhao Liying juga diejek satu demi satu.

Setelah memenangi anugerah itu, Zhao Liying sepatutnya melonjak sepenuhnya, tetapi akibatnya, tidak ada satu pun siri TV di zon selesa yang disiarkan, dan filem yang tidak selesa itu menyerahkan tiga kerja rumah berturut-turut:

Fail Hari Kebangsaan tahun lepas "The Road to Fire", diikuti oleh "Hati Qiao Yan" dan "Bunga Xiangyang" dikeluarkan dalam fail Qingming.

Ini bukan kali pertama Zhao Liying berlakon dalam filem, dan dia mempunyai banyak karya di luar lingkaran sebelum ini.

Tetapi tersekat pada ketika ini apabila transformasi akhirnya separuh berpusing dan jarak dari orang lain pada ketika ini, kualiti reputasi box office ketiga-tiga filem ini sangat penting baginya.

Nah, lancar berubah menjadi kafe filem; Tidak baik, tidak mustahil untuk kembali ke bentuk asal.

Box office "The Road to Fire", yang dimainkan dua kali, ialah 610 juta, dan ia adalah naib juara fail Hari Kebangsaan tahun lepas, tetapi berapa banyak daripada mereka pergi ke Xiao Yang dan Liu Ye, kami tidak tahu.

Box office "Hati Qiao Yan" ialah 510 juta, dan dia bekerjasama dengan Xin Zhilei, yang sebenarnya tidak rendah untuk seorang pelakon, tetapi apabila anda melihat populariti dan data video filem ini di Internet, rasanya tidak berkadar dengan box office.

截止4月21日，赵丽颖最新电影《向阳·花》保持小浮上涨，票房还未突破2亿。导演冯小刚+主演赵丽颖，这个听起来就值得狂欢的配置，算不上特别卖座。

Selepas memenangi anugerah itu, ramai netizen melabelkan Zhao Liying sebagai "tidak mampu membawanya sendirian".

时隔多年杀回电影圈，唯一拿得出手的成绩还是《第二十条》，但问题是，很多网友觉得这部电影票房和她关系好像并没有那么大。

Di satu pihak, kerana ia adalah fail Festival Musim Bunga, di sisi lain, kerana ia adalah Zhang Yimou, dan di sisi lain, kerana ia adalah Lei Jiayin dan Ma Li, tidak mungkin untuk memberinya penampilan istimewa.

Oleh itu, banyak netizen merasakan bahawa melainkan Zhao Liying memainkan filem, melainkan pengarah terkenal yang bertanggungjawab atau peranan sokongan yang cemerlang memberinya penutup, "The Road to Fire" mempunyai Liu Ye, "Hati Qiao Yan" mempunyai Xin Zhilei, dan "Bunga Xiangyang" mempunyai Lancia, jika tidak, sukar baginya untuk membawanya sendirian.

Tidak pandai di box office? Bagaimana pula dengan dari mulut ke mulut?

"Road to Fire" Douban 2.0 telah dimarahi kerana terlalu maskulin, plotnya tidak dapat menahan pemeriksaan, dan baris Zhao Liying adalah bencana;

"Hati Qiao Yan" Douban 5.0 bahkan diadukan tentang propaganda "penipuan", yang kelihatan seperti hasil yang menegangkan adalah hati yang besar.

Dan berdasarkan dari mulut ke mulut bahawa "Sunny Flower" pada asasnya telah dimuktamadkan, ia juga agak jauh daripada apa yang saya jangkakan.

Douban mempunyai skor 6.0, dan pembezaan dua peringkat dari mulut ke mulut lebih serius, dan sesetengah netizen berpendapat bahawa ini adalah filem potret kumpulan wanita yang hebat terhadap geseran dalaman.

Bahagian lain suara mengulas bahawa walaupun ia adalah barisan semua wanita, ia penuh dengan perspektif lelaki.

Suara-suara negatif yang tertumpu pada heroin Zhao Liying semakin tidak mesra.

Walaupun di mata peminat, "Sunny Flower" adalah karya yang boleh diambil untuk memenangi anugerah itu dengan mantap.

Tetapi orang yang lalu lalang tidak berfikir begitu, daripada baris kepada lakonan, daripada reka bentuk watak kepada persembahan, Zhao Liying telah menjadi sasaran untuk menembak dalam semua aspek.

Melihat kepada tiga karya yang dia bangkitkan satu demi satu, tema wanita penculikan, ketegangan, dan peningkatan diri wanita telah dipersembahkan sekali lagi, masing-masing adalah blockbuster, tetapi kesan pelepasannya ialah seseorang tidak mempunyai rasa kewujudan daripada yang lain, dan teguran itu lebih besar daripada yang lain.

Dapat difahami bahawa Zhao Liying ingin berubah dan melompat keluar dari zon selesa boneka kuno, dan tidak mustahil untuk beralih dari bulatan TV ke industri filem, tetapi semua orang berpendapat bahawa dia terlalu bersemangat untuk kejayaan cepat, dan anda dapat merasakan bahawa dia ingin memenangi anugerah terlalu banyak di seluruh skrin, dan kemahiran lakonannya terlalu berat dan dia tidak dapat mengikuti.

Jika anda ingin memenangi anugerah, tiada masalah, hanya mainkan peranan dengan baik.

Dan masalah terbesarnya ialah tema karya-karya ini adalah serupa, watak-wataknya adalah tunggal, dan anda boleh bermain dan menontonnya berulang kali apabila anda menyalin dan menampalnya.

Tidak sukar untuk mengetahui bahawa setelah menjadi seorang ibu, Zhao Liying selalu taksub dengan transformasi kepada tema realistik, dan selalu memainkan peranan pahit.

Hao Xiuping, seorang pekak-bisu yang membunuh diri dalam keadaan putus asa, Li Hongying, yang anak perempuannya diculik, Qiao Yan, yang dibesarkan di Vanity Fair dan tidak dilayan dengan baik sejak dia masih kecil, dan Gao Yuexiang, yang mengambil risiko dan dipenjarakan kerana anak perempuannya yang bisu tuli.

Secara bersendirian, tiada seorang pun daripada mereka hidup dengan baik, dan masing-masing lebih sengsara daripada yang lain.

至今记得当时赵丽颖当时在《第二十条》里塑造的郝秀萍这个角色，一句台词没有，全靠表演带动情绪，当时真的惊艳了不少观众。（网友：现在才发现没有台词救了她一命？

Berpura-pura hodoh, berpura-pura pahit, dan berpura-pura menjadi kumpulan yang terdedah nampaknya telah menjadi satu-satunya cara bagi pelaku trafik untuk berubah, Zhao Liying tidak dapat bertindak, tetapi jelas tidak dapat diharapkan untuk mengharapkan peranan seperti ini "memakan seluruh dunia dengan satu helah".

Bertindak sekali boleh membangkitkan empati semua orang, tetapi bertindak berkali-kali telah menjadi penderitaan orang biasa, dan terdapat syak wasangka sengaja membuat sensasi.

Sekilas pandang, saya tidak dapat mengetahui sama ada ini Hao Xiuping atau Gao Yuexiang, bukan sahaja potret, solek, status, tetapi juga persembahan.

Garisnya tidak bagus, persembahannya tidak kukuh, dan setiap kali terdapat pasang surut yang besar, output emosi bergantung pada suara.

Ambil watak Gao Yuexiang sebagai contoh, di mata netizen, kemahiran lakonan bercorak Zhao Liying sama sekali tidak dapat dilihat berempati dengan peranan itu, dan terdapat kelemahan logik dalam pembinaan watak, apatah lagi kerumitan peranan itu sendiri.

Apa yang lebih tidak dapat diterima oleh semua orang ialah hampir semua watak Zhao Liying mempunyai plot sampingan, yang membuatkan semua orang tidak dapat dielakkan berasa sedikit tidak selesa secara fisiologi.

jelas diiklankan sebagai filem wanita, tema wanita, dan karya wanita, tetapi apabila anda melihat kamera, semuanya adalah keganasan.

Sesetengah netizen berpendapat bahawa keadaan sebenar wanita sudah sangat pahit, jadi berhenti mempromosikan perkara-perkara ini dalam filem; Bahagian lain netizen percaya bahawa Zhao Liying tahu bahawa kandungan seperti ini akan menyebabkan ketidakselesaan, tetapi dia masih mengambil peranan seperti itu, hanya untuk membiarkan lebih banyak orang melihat nasib sebenar wanita, dan hanya dengan begitu mereka dapat berpeluang mengubahnya.

Tidak diketepikan bahawa karya-karya ini disyaki memakan penderitaan wanita, Zhao Liying masih akan memilih peranan, tidak kira peranan mana yang dimainkan dengan baik, mereka sangat cemerlang, dan mereka dapat menambah kilauan pada resumenya.

Sayang sekali, hei!

Sudah tentu, sudah tentu bukan salah satu orang bahawa filem tidak diterima oleh semua orang, dan pengarah, skrip dan pasca produksi semuanya mempunyai tanggungjawab yang tidak dapat dielakkan.

Saya tidak mahu memaafkan Zhao Liying dengan mengatakan ini, dan reputasi filem itu telah runtuh, mengapa dia bukan mangsa?

Empati, ketiga-tiga filem itu telah diejek seperti ini satu demi satu, dan orang terakhir yang ingin melihat hasil seperti itu ialah Zhao Liying sendiri.

Foto/Visual China

明明已经在转型了，并且转型已经初见成效，电视剧不再依赖古偶获取观众缘，拿出了《风吹半夏》这样的现实主义作品，电影又有春节档口碑票房双丰收的《第二十条》在握。

Pada asalnya berfikir bahawa tiga karya bertemakan wanita boleh keluar sepenuhnya daripada industri filem, tetapi mereka ditertawakan.

Zhao Liying, yang telah berada di tengah-tengah transformasi, tidak mahu berundur, dan sukar untuk maju.

Fakta telah membuktikan bahawa adalah satu perkara bagi pelakon trafik untuk membawa drama, dan ia adalah perkara lain untuk membawa box office. Menonton siri TV tidak memerlukan pelaburan wang sebenar, tetapi menonton filem memerlukan pengumpulan satu demi satu tiket, netizen yang menonton Zhao Liying berlakon dalam siri TV, dan peminat yang mengenakan bayaran untuk Zhao Liying, mungkin tidak semestinya membelanjakan wang untuknya memasuki pawagam.

Jika Zhao Liying ingin mendapatkan kedudukan yang kukuh dalam industri filem, dia masih mempunyai jalan yang panjang.

Bagi penggambarannya yang kerap tentang watak-watak yang menderita, ia mungkin bukan masalahnya, tetapi masalah keseluruhan industri, tidakkah anda perasan bahawa terdapat semakin banyak filem yang memfokuskan pada kumpulan yang terdedah dan istimewa dalam beberapa tahun kebelakangan ini?

adalah sama seperti siri TV, sebaik sahaja anda merasai kemanisan, karya jenis yang sama akan berpusu-pusu kepada anda sehingga semua orang tidak membelinya sama sekali.

Pelakon tidak lagi taksub dengan kostum yang indah, memakai solek kasar, mempelajari bahasa isyarat khusus, dan terjun ke dalam krew realistik, yang benar-benar meriah.

secara membuta tuli mengikuti trend demi transformasi, sengaja memalukan demi anugerah, membesar-besarkan pengalaman menyedihkan kumpulan terdedah, dan mengubah penderitaan menjadi "titik jualan" untuk memenangi perhatian dan memakan empati penonton.

Seolah-olah kesusahan yang dialami oleh orang lain telah menjadi alat dan warna untuk mereka berbalik.

Apabila toleransi penonton menjadi semakin rendah, beberapa karya yang terpisah daripada realiti dan sengaja memakan orang biasa akan sukar untuk memakan "dividen penderitaan" di atas meja pada masa hadapan.

Sumber: Pengepungan dan Penindasan Daydream