胡光新

近年、香港映画は「小陽の春」と「寒い冬の時代」の間で繰り返し揺れ動いています。 一方で、香港の地元映画の興行成績は繰り返し更新されており、トップ5の「Broken Hell」、「The Bad Tongue Lawyer」、「The Siege of the Kowloon Walled City」、「Tomorrow's War」、「I Still Think You're the Best」はすべて2024から0まで制作された映画であり、香港映画の品質が向上しています。

「九龍城壁都市包囲戦」は、第77回カンヌ国際映画祭の深夜部門にノミネートされました

　　但另一方面，是整体市道的持续遇冷。2024年，香港影市总票房收入创近13年来新低；而在港片的最大市场——内地，一向卖座的传统类型片也频频失利，《海关战线》《焚城》等多部被寄予厚望的大制作，反响远低于预期。香港电影工作者总会会长古天乐早前受访时坦言，2025年，香港的电影制作仍会进一步缩减；发言人田启文更直接透露了数字：香港上半年开拍的电影不足十部。

ジャンル映画の普遍的な公式が明るくなくなったとき、観客が映画館に足を踏み入れなくなったとき、映画はどこに行くべきでしょうか? 第29回香港国際映画テレビフェスティバル「Breaking Records:The Transformation and Survival of Hong Kong Films」のフォーラムでは、「Broken Hell」の監督であるChen Maoxianや「Dad」の監督であるWeng Ziguangなどのシニア映画製作者が意見を共有しました。 実際、これは香港だけでなく、中国本土でも同じです。 市場と観客の両方が、より豊かな映画カテゴリーとより良い映画品質を切望しており、映画を一般の人々の生活に戻しています。

「燃える街」のポスター。

　　なぜタブーなテーマが興行収入のチャンピオンになったのですか?

　　観客は常に向上していると信じています

　　在香港，《破·地狱》无疑是一部现象级电影。去年年底上映后，影片以1.49亿港元的票房打破《毒舌律师》保持了一年的纪录，问鼎香港本土票房榜冠军，更在坊间引起巨大讨论。《破·地狱》以殡仪行业为切入口讨论生死，题材禁忌、风格严肃，却意外得到大众青睐。

「この映画が撮影を開始できた理由の一つは、当時、ほとんどのジャンル映画が大ヒットしていなかったことです。 上司(ヤン・ショウチェン)は、撃つことができるが、上手に撃つ、恥ずかしがらないでと私に言いました。 私たちの目標は、スタッフと俳優にふさわしい映画を作ることです。 「チェン・マオシアンのナレーションでは、「壊れた地獄」の誕生についてはあまり計算されていません。彼と良好な関係を持っていた祖母の死が、近年この映画の誕生に貢献しました。 私にとって、この映画は「もし映画の中でこれらのことに遭遇したら、あなたはどうしますか?」という問いかけのようなものです。 私はいつも、出身家族はみんなの成長にとって非常に重要だと感じており、この映画が観客に出身家族について考えさせることができれば、そして彼らが変わるための一歩を踏み出すことができれば、それはさらに良くなることを願っています。 チェン・マオシアンは、映画の中でウェン兄弟(シュー・グアンウェンが演じる)と彼の娘ウェン・ユエ(ウェイ・シヤが演じる)、そして彼の息子ウェン・ビン(朱白康が演じる)の家族を鮮やかに描写しました-昔ながらの父親、反抗的な娘、そして甘やかされて育った息子は、多くの視聴者に彼の影を見させました。

Weng Ziguangの見解では、観客の共鳴を刺激することが「Broken Hell」の成功の鍵です。 「私自身も『ブロークン・ヘル』を観て、とても感動しました。 私は誰もが彼らの家族にブラザーウェンのような人を持っていると信じています、あなたは彼を愛すべきだと感じますが、あなたは彼を少し憎んでいます、しかし、あなたはまだ自分自身と和解しなければなりません。 この共鳴感は、観客を引き付け、ある程度、主題の重さを消散させることができます。 ”

「ブロークン・ヘル」の驚異的な成功は、結局のところ、香港映画の蓄積を反映している。 ここ数年、香港では「白き太陽の下で」や「青春の日記」など、数多くの「4人登場人物の映画」が誕生していますが、そのほとんどは社会現象に焦点を当てた中小規模の作品であり、従来の香港の産業映画とは正反対です。 翁子光は、「これらの映画は観客がそれらを鑑賞する能力を育て、彼らの美的基準と芸術的追求は確かに向上し、彼らはもはや戦いと殺し、または純粋な娯楽映画に満足していません」と信じています。 観客が上達すれば、「ブロークン・ヘル」のような映画は市場を持つことになる。 ”

「税関前線」に対する反応は予想を下回った

　　香港の映画芸術?

　　映画製作者には、さまざまなジャンルを探求する勇気が必要です

　　翁子光的新作《爸爸》同样于去年年底上映，影片改编自2010年发生在香港荃湾的真实案件，讲述一名患有精神疾病的少年砍杀了母亲和妹妹，幸存的父亲要如何处理与儿子关系的故事。《爸爸》并没有过多地渲染案件的奇情，而是聚焦在父亲与犯案少年的亲情上，片种光谱上更接近文艺片。这部影片收获超2300万港元票房，是翁子光导演作品中香港票房最高的一部。与翁子光的另一部代表作《踏血寻梅》作对比，就可以看出香港观众对严肃题材的接受程度比以往更高：2015年上映的《踏血寻梅》虽然有郭富城加盟，包揽第35届香港电影金像奖所有演员类奖项，但票房仅有980万港元。

香港映画は、常に絶対的な商業化を誇りとしてきたが、近年、あまり「商業的」ではない話題作を頻繁に生み出している。 香港映画は文学的で芸術的になったのでしょうか? それがWeng ZiguangであろうとChen Maoxianであろうと、彼らは単純で粗雑な二項分割を拒否します。 チェン・マオシアンは、「観客が劇場に入るためにチケットを買う限り、この映画は商業映画です。 翁子光は言った:「最高の商業映画と最高の文学映画は同じです。つまり、観客に2つの違いを忘れさせることができます。」 ”

「ブロークン・ヘル」は香港でトップの興行収入を記録しました

翁子光は、香港映画が現在直面している問題は、商業と文学・芸術との間の紛争ではなく、本当に「良い映画」と呼べる作品は多くなく、「香港映画」の看板の国際的な影響力は日々低下していると考えています。 「近年、私たちの映画の中で、どの映画が国際的な舞台に立つことができたのでしょうか? 「九龍城壁都市包囲戦」は確かに良いですが(この映画はカンヌ映画祭77の深夜上映の最終選考に残りました)、その栄光に甘んじてはいけません。 ”

フォーラムでは、チェン・マオシアン監督(左から2人目)とウェン・ズィグアン監督(右から1人目)

Weng Ziguangの見解では、「香港映画」の看板を再び磨くためには、クリエイターはまず、より多くの異なるテーマを開発する勇気を持たなければなりません。 「香港映画の黄金時代を懐かしむことがよくありますが、それ以上に必要なのは前を向くことです。 香港映画は一定の変革を遂げており、常に時間を遡る必要はなく、これまで想像もしなかった新しいテーマを試すことができます。 SF映画やスリラーなどは、市場に縛られることはありません。 (胡光新記者)

ソース: Yangcheng Evening News