2025年の春、「チェス戦士」が誕生し、観客が「サスペンスドラマ王邦」と呼ぶようになっただけでなく、王宝強が「崔葉」の役割を利用して、国内ドラマの「偽の貧しいフィルター」を完全に細断することができました! 「ソルジャーアサルト」のシュー・サンドゥオから「タン探偵」のタン・レンまで、ワン・バオチャンは常に「小人」の分野で神になることができるようですが、今回は崔イエと一緒に戻ってきましたが、誰もが「草の根の反撃」の別の可能性を見るようにしました-空に対して彼の人生を変えるのではなく、奈落の底に落ちる。

1.崔葉の黒化:「貧しい病気」によって引き起こされるバタフライ効果。

崔葉の転落は、一見ばかげた「貧困病」から始まりました。

他是围棋老师，却连儿子的生日蛋糕都买不起；他拿过省冠军，奖金却被校长克扣到“连杯水都喝不上”；他勤勤恳恳，存款却不到两千元，而陪富豪下棋故意输掉一局就能赚一万元……这种极致的生存困境，让崔业的每一次呼吸都带着“被生活摁头摩擦”的窒息感。

劇中の信用組合強盗が、彼を打ち砕く最後の砦となった。 息子を救うために、彼は強盗の逃亡を助けることを余儀なくされましたが、思いがけず彼のチェスのスキルが「犯罪を操る」ことができることを発見しました。 それ以来、チェス盤の戦略は彼の犯罪者のレイアウトの「戦争の芸術」になりました-**彼はもはやチェスの駒ではなく、チェスプレーヤーです**。 しかし、この「黒化」は決して単純な善と悪の対決ではなく、現実によって絶望的な状況に追い込まれた「自助抵抗」である。

2.王宝強の演技力:「草の根のシンボル」から「人間の顕微鏡」まで

今回、王宝強は「毛穴さえもできている」と言う人もいます!

崔葉が最初に舞台に登場したとき、彼の黒い肌、しわくちゃのバックパック、そしてガタガタした姿勢は、彼に人生で乾いたものを圧迫された「落ちぶれた中年男性」を追い払わせました。 湯パンをかじったときの口角のパンくず、生徒に嘲笑されたときの頭を下げて後退する動作、KFCを買うために財布をめくったときの恥ずかしさ...... 細部に至るまで、観客は「これが本当の貧しい人々だ!」と叫びました。 ”

さらに、王宝強は彼の目でキャラクターを「臆病者」から「狂気」への変身を完了しました。 初期の段階での不正に直面したときの忍耐と無感覚、中盤の犯罪を計画する際の狡猾な計算、そして後半の段階で彼がコントロールを失ったときのヒステリー-**彼の瞳孔は鏡のようで、人間性の欲望と道徳の間の闘争を反映しています**。 特に、予告編の「電車から飛び降りてお金を取りに行く」という恍惚としたシーンは、「神レベルのパフォーマンス」と呼ぶことができ、「王宝強はコメディでしか演じられない」という観客の固定観念を完全に覆します。

3. ソーシャルミラーリング:囲碁が「生存の底辺の法則」になるとき

「チェスプレーヤー」の野望は、犯罪の物語を語ることをはるかに超えています。

劇中、「囲碁」は二重の比喩を与えられています:それは崔葉の精神的な支えであるだけでなく、彼の犯罪の道具でもあります。 チェス盤の「勝ち負けの論理」は、現実社会のジャングルの法則を反映しています-**貧しい人々は勝ちたい、彼らは最初に「負ける」ことを学ぶことしかできません**。 崔葉はチェスのゲーム思考を使って犯罪を計画しましたが、これは本質的に「悪と悪と戦う」という社会的不公正です。 そして、繰り返される「負けたら勝つ」というセリフは、「成功学習」による現在の一般の人々の精神的な絞め殺しに対する直接的な攻撃です。

監督はブラックユーモアを使って、国内ドラマ「サスペンデッド・プア」のイチジクの葉を引き裂きました。 崔葉の苦境は、無数の低レベル労働者の縮図ではありませんか? 尊厳が踏みにじられ、努力が無視されるとき、彼らが次の「崔葉」にならないと誰が保証できるでしょうか?

4.論争と反省:「難しすぎる」演技? それとも、キャラクターは「リアルすぎる」のでしょうか?

「チェスウォリアー」は評判が良いですが、ワン・バオチャンの演技力はまだ論争を引き起こしています。

一部の視聴者は彼を「深く見つめている」「演技しすぎ」と批判し、「草の根イメージ」というコンフォートゾーンを突破できなかったと考えている。 しかし、この「極端に素朴な」リアリズムの感覚が、Cui Yeの黒化をより説得力のあるものにしていると考える視聴者が増えています。 結局のところ、王宝強自身は河北省の田舎から出てきた「草の根のトップ」であり、彼の経験と役割は微妙なテクスト間相互関連性を形成しています-**彼は崔葉を演じているのではなく、何千もの「王宝強」の選ばれていない人生を演じています**。

結論:国内ドラマにはもっと「崔葉」が必要

「チェス・ウォリアー」の成功は、サスペンスフルで脳を焼くプロットだけでなく、崔イエの役割を利用して国内ドラマの「疑似リアリズム」の窓紙を突き刺したことにもあります。 他のドラマがまだ中庭を使ってベイピアオを撮影し、絶妙なメイクで貧しい人々を演じているのに対し、「チェスウォリアー」は冷たいお茶のボウル、28自転車、しわの寄ったバックパックを使用して、底の本当の「貧弱な味」を撮影しています。

王宝強は崔葉を使って証明しました:**小人の悲劇は決して「十分に努力していない」わけではありませんが、彼らが時代の巨大な車輪に押しつぶされると、誰もため息さえ聞こえません**。 おそらく、「チェス・ウォリアー」の真の価値は、華やかな「成功科学」の背後に、そのサイレント・マジョリティが血と涙を流しながら別の「サバイバル・アポカリプス」を書いていることを私たちに見せてくれるという事実にあるのだろう。