"Cảnh ven sông tại Lễ hội Thanh Minh" của họa sĩ triều đại Bắc Tống Zhang Zeduang là một trong những tác phẩm nổi tiếng nhất của thể loại tranh Trung Quốc cổ đại, với phong cách nghệ thuật hiện thực, thông tin lịch sử và văn hóa phong phú và đa dạng, và kỹ năng hội họa tinh tế, để vô số người xem hàng trăm năm có thể cảm nhận được nhịp đập của thời đại đó.

Tuy nhiên, "Bản đồ ven sông Thanh Minh" còn sót lại hiện tại không chỉ là cuốn sách của Zhang Zeduan. Trong triều đại nhà Minh và nhà Thanh, nhiều họa sĩ Tô Châu đã bắt chước hình thức và nội dung của Zhang Zeduang để vẽ "Bản đồ ven sông Qingming" cho thấy diện mạo thịnh vượng của Tô Châu trong triều đại nhà Minh, trong đó "Bản đồ ven sông Qingming" của họa sĩ triều Anh Bạc hiện đang nằm trong Bảo tàng tỉnh Liêu Ninh. Từ triều đại Bắc Tống đến nhà Minh, thời gian trôi qua, sự thay đổi của thời đại, sự khác biệt về địa vị của hai họa sĩ, hai tập "Cảnh ven sông tại Lễ hội Thanh Minh" này đương nhiên có những đặc điểm riêng.

"Bản đồ ven sông Thanh Minh" của Zhang Zeduan cho thấy khung cảnh sôi động và thịnh vượng bên trong và bên ngoài Cổng Dongjiaozi của Bianliang (nay là Khai Phong, Hà Nam), kinh đô của triều đại Bắc Tống, và cả hai bên sông Bianhe. Bức tranh được giới thiệu bởi những trang trại rừng thưa thớt ở ngoại ô, kéo dài dọc theo khung cảnh sông Bianhe, tập trung vào khung cảnh của những thương nhân dày đặc lên xuống Hongqiao, và những chiếc thuyền cố gắng đi qua lỗ cầu, thu hút nhiều người dừng lại và xem. Các cửa hàng trong thành phố lần lượt xếp hàng, tòa nhà cao màu Huanmen (các khách sạn và nhà hàng lớn thời nhà Tống sử dụng răng nanh gỗ để buộc tòa nhà màu trước cửa, thêm đủ loại trang trí, áp dụng tranh màu xanh đỏ son, gọi là Huanmen) rất tráng lệ. Đường phố đông đúc người đi bộ, ô tô, ngựa, xe sedan và lạc đà. Zhang Zeduan sử dụng hình thức vẽ của một cuộn tay biểu ngữ và bố cục chương toàn cảnh để vẽ từng bức một, từ dòng sông hoang dã và Tháp thành phố Hồng Kiều, đến các nhân vật của thuyền và ô tô, và bảng hiệu hàng hóa. Bức tranh dài nhưng không dư thừa, phức tạp và có trật tự, chặt chẽ và nhỏ gọn, và tuyệt vời.

Theo sự lưu hành của "Bản đồ ven sông Thanh Minh" của Zhang Zeduang vào thời nhà Minh và diện mạo do Qiu Ying vẽ, Qiu Ying lẽ ra không nên nhìn thấy tác phẩm gốc của Zhang Zeduan. Ông chỉ sử dụng kỹ năng phi thường của một họa sĩ chuyên nghiệp và sự quen thuộc của mình với phong cảnh Tô Châu để tái hiện khung cảnh thịnh vượng của Tô Châu lúc bấy giờ. Cuộn tranh bắt đầu từ vùng ngoại ô Tô Châu dọc theo kênh đào, từ cổng thành đến khối, đến vùng ngoại ô phía tây, kết thúc bằng một phần tháp cung nước, thể hiện phong cảnh và con người của thành phố Tô Châu và Giang Nam thời nhà Minh một cách sống động trước người xem.

Sự khác biệt giữa "Cảnh ven sông tại Lễ hội Thanh Minh" của Zhang Zeduan và Qiu Ying đại khái như sau:

Thứ nhất, chủ đề biểu đạt khác với phong tục và cảm xúc dân gian. Zhang Zeduanben miêu tả cuộc sống đô thị và phong tục của Bianliang, thủ đô của triều đại Bắc Tống, trong khi Qiu Yingben miêu tả sự thịnh vượng đô thị và nông thôn của Tô Châu, trung tâm kinh tế và văn hóa của Giang Nam trong triều đại nhà Minh. Khoảng cách thời gian và không gian hơn 400 năm và hàng ngàn dặm đã dẫn đến sự khác biệt rõ ràng giữa hai loại hình văn hóa, phong tục dân gian và các khía cạnh khác. Về trang phục, Zhang Zeduanben, người đàn ông mặc áo sơ mi dài và áo sơ mi ngắn (đồ lót, áo sơ mi ngắn không dài đầu gối), quần áo đầu tiên chủ yếu là khăn quàng cổ và đầu; Qiu Yingben, những người đàn ông chủ yếu mặc quần áo ngắn màu nâu (quần áo vải thô, màu nâu) đeo khăn quàng cổ trên đầu, áo và quần, quần áo của họ ít thay đổi hơn, và tranh vẽ của họ tương đối đơn giản. Về đời sống thị trường, Zhang Zeduan thường miêu tả bối cảnh sản xuất và thương mại của xã hội triều đại Bắc Tống, chủ yếu tập trung vào các nhu yếu phẩm hàng ngày, chẳng hạn như vận chuyển thuyền chở đầy hàng hóa trên sông Bianhe, và các cửa hàng sửa chữa xe cộ và bán đồ dùng. Qiu Yingben chủ yếu xem nhiều cảnh nghệ thuật hơn như cửa hàng piano, thư pháp cổ và cửa hàng hội họa. Về kiến trúc nhà cửa, các tòa nhà trong cuốn sách của Zhang Zetuan về cơ bản là những ngôi nhà lát gạch bằng gỗ, và các tòa nhà trong cuốn sách của Qiu Ying chủ yếu là những ngôi nhà bằng gạch và tường bùn quét vôi và trang trí, cũng như những khu vườn và khu vườn của các thương gia và quý tộc giàu có, mà Zhang Zeduan không đề cập.

Thứ hai, khối lượng của các tác phẩm khác nhau. Zhang Zeduan dài 8 cm, có hơn 0 người, hơn 0 gia súc, hơn 0 tàu, hơn 0 ngôi nhà và gian hàng. Qiu Yingben dài 0 cm, được vẽ với hơn 0 người, hơn 0 gia súc, hơn 0 tàu, 0 nhà và gian hàng, 0 cầu, khung cảnh hoành tráng và ngoạn mục hơn, và nội dung của bức tranh phong phú hơn, phản ánh nền kinh tế và văn hóa rất thịnh vượng của Tô Châu.

Thứ ba, chủ đề và khái niệm về sự sáng tạo là khác nhau. Zhang Zeduan ban đầu tổ chức các bức tranh xung quanh các hoạt động như đi chơi, càn quét hiến tế và buôn bán, tập trung vào cuộc sống thực sự bận rộn của công chúng một cách thực tế và ngầm thể hiện cuộc khủng hoảng xã hội vào thời điểm đó thông qua nhiều chi tiết khác nhau. Từ ngoại ô đến trung tâm thành phố, hàng loạt cảnh như thả diều, chơi thiếu nhi, xem opera, kết hôn, biểu diễn võ thuật, múa rối, xích đu, âm nhạc và khiêu vũ, tụ tập văn nhân, thuyền rồng nước lần lượt được tái hiện. Là một bức tranh có bầu không khí thương mại mạnh mẽ, Qiu Yingben rõ ràng đáp ứng nhu cầu thẩm mỹ của việc theo đuổi niềm vui và sự tận hưởng vào thời điểm đó.

Thứ tư, phong cách vẽ và kỹ năng khác nhau. Về phong cách tổng thể, Zhang Zeduan dựa trên trang nghiêm, giản dị, điềm tĩnh và hào phóng, trong khi Qiu Yingben thể hiện phong cách thanh lịch và tươi sáng nói chung. Về đường nét cọ và mực, các đường nét ban đầu của Zhang Zeduan rất đơn giản và chắc chắn, và bức tranh ranh giới (kỹ thuật vẽ các đường bằng cọ ranh giới và thước kẻ trong hội họa Trung Quốc được sử dụng để thể hiện các chủ đề như cung điện, tòa nhà và nhà cửa) và nét vẽ phong cảnh chính xác và đầy quyến rũ, và các nhân vật đơn giản, sống động và đầy thú vị cuộc sống. Những đường nét của Qiu Yingben có xu hướng đơn giản, thiếu một số chi tiết, và bầu không khí trần tục của bút mực mạnh mẽ. Về cách sử dụng màu sắc, Zhang Zeduan chủ yếu sử dụng mực, và một số phần được bổ sung một chút bởi màu lục lam và đất son nhạt, màu sắc phù hợp với mùa Thanh minh. Qiu Yingben áp dụng phương pháp sử dụng phong cảnh xanh, màu sắc tươi sáng, điều này cũng phù hợp với bầu không khí ăn mừng được thể hiện.

Cho dù đó là "Cảnh ven sông tại Lễ hội Thanh Minh" của Zhang Zeduan hay "Cảnh ven sông tại Lễ hội Thanh Minh" của Qiu Yingben, cả hai đều là những kiệt tác của hội họa thể loại với kỹ năng tinh tế và ý nghĩa phong phú trong lịch sử hội họa Trung Quốc. Hai bức tranh đều thể hiện các điều kiện xã hội, phong tục, sản xuất nông nghiệp, hoạt động thương mại, xây dựng và vận chuyển của khu vực được miêu tả, có thể tương ứng với điều kiện xã hội của thời đại, và có di tích văn hóa và giá trị nghệ thuật không thể thay thế, và là những tác phẩm kinh điển trong kho tàng nghệ thuật hội họa Trung Quốc.

(Tác giả là phó thủ thư nghiên cứu của Bảo tàng tỉnh Liêu Ninh, được phỏng vấn bởi phóng viên Hu Jingyi)