Die "Riverside Scene at Qingming Festival" des Malers Zhang Zeduan aus der Nördlichen Song-Dynastie ist eines der berühmtesten Werke der alten chinesischen Genremalerei, mit seinem realistischen Kunststil, den reichen und vielfältigen historischen und kulturellen Informationen und den exquisiten Malfähigkeiten, so dass unzählige Betrachter seit Hunderten von Jahren den Puls dieser Ära spüren können.

Die heute erhaltene "Qingming Riverside Map" ist jedoch nicht nur Zhang Zeduans Buch. Während der Ming- und Qing-Dynastien ahmten viele Maler aus Suzhou die Form und den Inhalt von Zhang Zeduan nach, um die "Qingming-Flussstadtkarte" zu zeichnen, die das wohlhabende Aussehen von Suzhou in der Ming-Dynastie zeigte, zu der auch die "Qingming-Flussstadtkarte" des Malers Qiu Yingben aus der Ming-Dynastie gehört, die sich heute im Provinzmuseum von Liaoning befindet. Von der Nördlichen Song-Dynastie bis zur Ming-Dynastie, dem Lauf der Zeit, dem Wandel der Zeit und dem unterschiedlichen Status der beiden Maler haben diese beiden Bände der "Riverside Scene at Qingming Festival" natürlich ihre eigenen Charakteristika.

Zhang Zeduans "Qingming Riverside Map" zeigt die lebendige und wohlhabende Szene innerhalb und außerhalb des Dongjiaozi-Tors von Bianliang (heute Kaifeng, Henan), der Hauptstadt der Nördlichen Song-Dynastie, und auf beiden Seiten des Bianhe-Flusses. Eingeleitet wird das Bild durch die lichten Waldbauernhäuser in den Vororten, die sich entlang der Landschaft des Bianhe-Flusses erstrecken und sich auf die Szene der dichten Händler auf und ab des Hongqiao konzentrieren, und auf die Boote, die versuchen, durch das Brückenloch zu fahren, was viele Menschen anzieht, die stehen bleiben und zuschauen. Die Geschäfte in der Stadt reihen sich aneinander, das hohe farbige Gebäude Huanmen (die großen Hotels und Restaurants in der Song-Dynastie verwenden hölzerne Reißzähne, um das farbige Gebäude vor der Tür zu binden, alle Arten von Dekorationen hinzuzufügen, zinnobergrüne Farbmalereien aufzubringen, Huanmen genannt) ist großartig. Die Straßen sind überfüllt mit Fußgängern, Autos, Pferden, Limousinen und Kamelen. Zhang Zeduan verwendet die Form einer Banner-Handrolle und ein Panorama-Kapitellayout, um die Szenerie nach und nach zu zeichnen, vom wilden Fluss und dem Hongqiao City Tower über die Figuren von Booten und Autos bis hin zu den Schildern von Waren. Das Bild ist lang, aber nicht redundant, komplex und geordnet, dicht und kompakt und wunderbar.

Nach der Verbreitung von Zhang Zeduans "Qingming Riverside Map" in der Ming-Dynastie und dem von Qiu Ying gemalten Erscheinungsbild hätte Qiu Ying Zhang Zeduans Originalwerk nicht sehen dürfen. Er nutzte einfach die außergewöhnlichen Fähigkeiten eines professionellen Malers und seine Vertrautheit mit der Landschaft von Suzhou, um die blühende Szene von Suzhou zu dieser Zeit zu reproduzieren. Die Gemälderolle beginnt in den Vororten von Suzhou entlang des Kanals, vom Stadttor zum Block, zu den westlichen Vororten und endet mit einem Abschnitt von Wasserpalasttürmen, die die Landschaft und die Menschen der Stadt Suzhou und Jiangnan in der Ming-Dynastie anschaulich vor dem Betrachter darstellen.

Die Unterschiede zwischen Zhang Zeduan und Qiu Yings "Riverside Scene at Qingming Festival" sind in etwa wie folgt:

Erstens unterscheidet sich das Thema des Ausdrucks von den Bräuchen und Volksgefühlen. Zhang Zeduanben schildert das städtische Leben und die Bräuche von Bianliang, der Hauptstadt der Nördlichen Song-Dynastie, während Qiu Yingben den städtischen und ländlichen Wohlstand von Suzhou, dem wirtschaftlichen und kulturellen Zentrum von Jiangnan in der Ming-Dynastie, darstellt. Die zeitliche und räumliche Distanz von mehr als 400 Jahren und Tausenden von Kilometern hat zu offensichtlichen Unterschieden zwischen den beiden in Bezug auf Kulturformen, Volksbräuche und andere Aspekte geführt. Was die Kleidung betrifft, so trägt Zhang Zeduanben, der Mann ein langes Hemd und ein kurzes Hemd (Unterwäsche, ein kurzes Hemd, das nicht länger als das Knie ist), und das erste Kleid besteht hauptsächlich aus einem Schal und einem Kopf; Qiu Yingben, die Männer sind meist in kurze braune (braune, grobe Stoffkleidung) gekleidet, tragen ein Tuch auf dem Kopf, Oberteile und Hosen, und ihre Kleidung ändert sich weniger, und ihre Malereien sind relativ einfach. In Bezug auf das Marktleben stellt Zhang Zeduan oft die Produktions- und Handelsszenen der Gesellschaft der Nördlichen Song-Dynastie dar, die sich hauptsächlich auf den täglichen Bedarf konzentrierte, wie den Transport von Booten voller Waren auf dem Bianhe-Fluss und die Geschäfte, die Fahrzeuge reparierten und Utensilien verkauften. Qiu Yingben sieht oft künstlerischere Szenen wie Klaviergeschäfte, antike Kalligrafien und Malergeschäfte. Was die Hausarchitektur betrifft, so sind die Gebäude in Zhang Zeduans Buch im Grunde genommen geflieste Häuser aus Holzkonstruktion, und die Gebäude in Qiu Yings Buch sind meist weiß getünchte und verzierte Häuser aus Ziegeln und Lehmmauern sowie Gärten und Gärten wohlhabender Kaufleute und Adliger, die Zhang Zeduan nicht abdeckt.

Zweitens ist das Volumen der Werke unterschiedlich. Zhang Zeduan ist 8 cm lang, gemalt mit mehr als 0 Menschen, mehr als 0 Vieh, mehr als 0 Schiffen, mehr als 0 Häusern und Pavillons, damals war es schon ein riesiges Werk. Qiu Yingben ist 0 cm lang, gemalt mit mehr als 0 Menschen, mehr als 0 Vieh, mehr als 0 Schiffen, 0 Häusern und Pavillons, 0 Brücken, die Szene ist großartiger und spektakulärer, und der Bildinhalt ist reichhaltiger, was die sehr wohlhabende Wirtschaft und Kultur von Suzhou widerspiegelt.

Drittens sind das Thema und das Konzept der Schöpfung unterschiedlich. Zhang Zeduan organisierte die Bilder ursprünglich um Aktivitäten wie Ausflüge, Opferfeger und Handel, wobei er sich auf realistische Weise auf das geschäftige reale Leben der Öffentlichkeit konzentrierte und die damalige soziale Krise implizit durch verschiedene Details zeigte. Von den Vororten bis zum Zentrum der Stadt wurden eine Reihe von Szenen wie Drachensteigen lassen, Kinderspiele, Opernaufführungen, Heiraten, Martial-Arts-Darbietungen, Puppentheater, Schaukeln, Musik und Tanz, Literatentreffen und Wasserdrachenboote nacheinander nachgestellt. Als Gemälde mit einer starken kommerziellen Atmosphäre bediente Qiu Yingben offensichtlich die ästhetischen Bedürfnisse des Strebens nach Vergnügen und Genuss zu dieser Zeit.

Viertens sind der Malstil und die Fähigkeiten unterschiedlich. Was den Gesamtstil betrifft, so ist Zhang Zeduans Ton würdevoll, schlicht, ruhig und großzügig, während Qiu Yingben insgesamt einen eleganten und hellen Stil zeigt. Was die Pinsel- und Tuschelinien betrifft, so sind Zhang Zeduans ursprüngliche Linien einfach und fest, und die Grenzmalerei (die Technik des Zeichnens von Linien mit Grenzpinseln und Linealen in der chinesischen Malerei wird verwendet, um Themen wie Paläste, Gebäude und Häuser auszudrücken) und die Landschaftspinselführung sind präzise und voller Charme, und die Figuren sind einfach und lebendig und voller Lebensinteresse. Qiu Yingbens Linien sind in der Regel einfach, es fehlen einige Details, und die weltliche Atmosphäre von Pinsel und Tinte ist stark. In Bezug auf die Verwendung von Farbe verwendet Zhang Zeduan hauptsächlich Tinte, und einige Teile werden leicht durch Cyan und hellen Ocker ergänzt, und die Farbe entspricht der Qingming-Jahreszeit. Qiu Yingben wendet die Methode der Verwendung grüner Landschaften an, und die Farben sind hell, was auch mit der zum Ausdruck gebrachten feierlichen Atmosphäre übereinstimmt.

Ob es sich um Zhang Zeduans "Riverside Scene at Qingming Festival" oder Qiu Yingbens "Riverside Scene at Qingming Festival" handelt, sie beide sind Meisterwerke der Genremalerei mit exquisiten Fähigkeiten und reichen Konnotationen in der Geschichte der chinesischen Malerei. Die beiden Gemälde stellen jeweils die sozialen Bedingungen, die Bräuche, die landwirtschaftliche Produktion, die kommerziellen Aktivitäten, die Konstruktion und den Transport des dargestellten Gebiets und viele andere Aspekte dar, die den sozialen Bedingungen der Zeit entsprechen können, unersetzliche kulturelle Relikte und künstlerischen Wert haben und Klassiker in der Schatzkammer der chinesischen Malkunst sind.

(Der Autor ist wissenschaftlicher Bibliothekar des Provinzmuseums Liaoning und wurde von dem Reporter Hu Jingyi interviewt.)