意外なことに、北米の観客は「白雪姫」を「興行収入のキス」で救った。
中国市場とは異なり、北米の映画市場は常にハリウッドの魔法のような実写映画に好評を博してきました。
当年的《小美人鱼》中国内地票房2651万，北美票房却高达2.98亿美元。
现在，《白雪公主》的票房故事在重演：虽然影片内地上映两天票房仅为467万。
但北美首日粗报1600万美元（含350万美元提前场），约等于1.15亿人民币。
北米の週末興行収入は「リトル・マーメイド」の半分に過ぎないものの、4万ドルに達すると予想されていますが、少なくともディズニーの最後の大ヒット作「キャプテン・アメリカ0」の結果と同等であり、興行的には悲劇ではありません。
只是影片制作成本2.7亿美元为迪士尼真人改编最高，照此趋势，将很难收回票房成本，更无法复制《小美人鱼》全球票房5.61亿美元的成绩了。
同様に厳しいのは口コミで、「リトル・マーメイド」のIMDBが44.0ポイント、「白雪姫」のIMDBがわずか0.0ポイント、「Rotten Tomatoes」の鮮度が0%であるのに対し、口コミは厳しいです。
それに比べて、Insane Asylum Picturesが7万ドルで制作した「白雪姫と七人の侍」の海賊版のIMDBは0.0ポイントです。
この成果は、おとぎ話とはあまりにも異なります。
それは映画そのものなのか、それともハリウッドの魔法が効かなかったのか?
今日は、この「白雪姫」について話しましょう。
由于影片投资高达2.7亿美元，即使迪士尼取消了多场首映红毯节约了部分宣传成本，影片票房回本线依然高达6亿美元左右。
以现在的走势，《白雪公主》回本显然指望不上中国市场了，影片上映两天票房仅为467万，上映第三天内地票房已经退到第八位，还不如重映的《倩女幽魂》，目前猫眼预测总票房为1179万，不到《小美人鱼》的一半。
可作对比的是，2012年上映，茱莉亚罗伯茨饰演皇后的《白雪公主之魔镜魔镜》内地票房为4394万。
13年が経過した後、このディズニーの古典的な物語に対する中国の観客の関心は再び低下しました。
世界の興行収入も楽観的ではありません。
韓国は水曜日に公開され、初日の興行収入は0.0ドル、ゴールデンエッグスコアは0.0で、パンデミック以来最悪の口コミ映画の1つとなりました。
日本は木曜日の初日に89万ドルの興行収入を上げ、ちょうど春休みに間に合いましたが、興行収入と口コミは良くありませんでした。
フランスは水曜日に公開され、興行収入は9万ドルで、ディズニーの実写映画としては最低の興行収入で、視聴率はわずか0.0でした。
意大利周四上映，票房37.8万美元，也创下最低。
ディズニーを安心させることができるのは、北米の興行収入だけです。
首日1600万美元，预计周末三日有望拿下4500-5000万美元票房，在北美观众的力捧下，电影全球首周末有望破1亿美元，毫无悬念将夺得全球周末票房冠军。
白雪姫を最も愛しているのは北米の観客だけと言えます。
「白雪姫」の物語は観客にとって身近なものです。
美しい白雪姫の母親が亡くなり、父親はガドットが演じる女王である継母と結婚しました。 その後、王の父は女王に殺されました。
しかし、女王は国内の宮殿の戦闘ドラマを見たことがなく、白雪姫が泥棒の男性主人公を手放すまで、草を刈って根を根絶することの真実を知らない、彼女は白雪を殺すために誰かを送ることを考えた、しかし彼は親切に女性主人公を手放した。
その後、特撮で作られた7人の小人が白雪を守り、女王は自ら毒リンゴに変身しなければなりませんでした。
白雪は毒殺され、泥棒は上がって彼女にキスをし、ヒロインは復活しました。
大结局是白雪公主和皇后对峙，诺大王国参战总人数不过百，仗最后也没打起来，女主靠嘴炮获胜。
女王と魔法の鏡は一緒に死にました。
影的故事主线十分简单，三言两语就能概括，曾拍过《与莎莫的五百天》《超凡蜘蛛侠》等佳作的导演显然不想讲一个复杂的故事，宁愿将时间留给歌舞场面和特效。
ストーリーはシンプルですが、キャラクター構築の面では、1937版の「白雪姫」と比べるとまだ突破口があります。 王子は泥棒に、白雪姫は自立した人物に貶められ、スピルバーグ監督のミュージカル&ダンス映画「ウエスト・サイド物語」で主演を務めて仲間入りしたヒロインのレイチェルは、歌唱に問題ない。
これがこの映画の最初の驚きです。
この映画の2つ目の驚きは、特撮が大量に使用されているにもかかわらず、アニメ版は完全に復元されており、アニメ版の古いファンはその年の懐かしさを感じていることです。
音楽、風景、衣装、さらには歌に関係なく、この映画はオリジナルのおとぎ話の古典を保持しようとしており、全体の物語はほぼオリジナルの復元です。
この映画の3つ目の驚きは、ガル・ガドットの容姿はイケメンではないものの、歌や踊りのシーンは独特なところです。
以上が「白雪姫」の3つのハイライトで、私がより好きなのですが、これらのハイライトだけでは映画全体を支えるには不十分で、映画の中で肉眼で見える欠点も観客を不満にさせます。
最大の論争はヒロインの選択ですが、ハリウッドは初めて、褐色の肌の白雪姫を採用しました。
レイチェル・ジーグラーの外見は、実は「リトル・マーメイド」のキャスティングに比べて大幅に改善されており、俳優の外見を過度に嘲笑する必要はない。 問題は、彼女が白雪姫を演じるのに適していないことです。
レイチェル・ジーグラーの容姿は、リリー・コリンズのような以前の白雪姫の俳優と比較して、頑固で冷酷です。
またはトワイライトガール、キャスティングが負けます。
ヒロインはイメージにも演技にも親近感が持てず、フィナーレの小人や兵士たちが彼女の愛に単純に感動するとは考えにくいです。
この映画で論争の2つ目のポイントは、脇役が目立っていないことです。
フルCGの小人たちの演技力はもちろん、不気味の谷効果も観客にとっては十分です。
男性主人公の外見はまあまあですが、彼の演技力も急いでおり、白雪は毒殺され、彼も過去にゆっくりとスレート橋から飛び降りました、そして国内の仙霞ドラマはこのように行動することを敢えてしませんでした。
ガル・ガドットの役割と演技も十分に詰まっており、女王の性格はすでに非常に奇妙で、彼女は冷酷に王を追い払ったが、白雪を殺さず、美容のキャリアに専念した。
ガル・ガドットの最も奇妙なメイクと、世界であまり良くないセリフで、女王の存在感は当時の皇帝と比較するのが本当に難しいです。
結局、すべての脇役のプレゼンテーションは背景ボードになりました。 もし美しい白雪姫がいたら、すべてを救うかもしれないけど、映画はそうじゃない。
この映画で物議を醸す3つ目のポイントは、プロットの決まり文句です。
この映画の特殊効果とシーンは、古いバージョンのアニメーションを復元しています。
しかし、大きな問題は、この時代がこのような古風でシンプルなおとぎ話を復元するために、まだこれほど巨額の投資が必要なのかということです。
特にフィナーレでは、人々は手をつないで歌いながら城に来て、白雪は腕を上げて叫び、各兵士の名前を覚えているだけで離反を引き起こし、私たちの春節の屋台の釘の家「クマが出没」はこのように撃たれませんでした。
保守主義には保守的であるという利点がありますが、このIPが80年以上経った今でも、メインストーリーラインは「真実の愛はすべてに触れる」というこのストーリーの枠組みと切り離せないため、人々は必然的に美的疲労を感じます。
たとえ本土の観客がすでにディズニーの実写版シリーズへの期待を下げているとしても。
しかし、過去をコピーするだけで「心に触れる」ことのない古いIPは、ますますニッチになる運命にあり、一部の古いファンのニーズを満たすことしかできず、この部分の人々は最終的に不足し、新しいファンを吸収できなければ、間違いなくゆっくりと死んでいきます。
これも「白雪姫」が残した3後悔です。
ディズニーの実写化に対する中国の観客の関心は、日に日に低下しているようです。
物議を醸した「リトル・マーメイド」は、本土での公開後2651日で0万元の興行成績を記録したが、「白雪姫」の本土での興行収入は後退し続けた。
しかし、北米の視聴者はまだ白雪を支持しています。
実際、ハリウッドには変化への欲求がないわけではありません。
2012の「白雪姫の魔法の鏡」、リリー・コリンズの白雪姫とジュリア・ロバーツの女王、少なくともキャスティングは信頼でき、白雪姫が女王に押されていない唯一の実写版でもあります。
同年の「白雪姫と狩人」では、トワイライトガールのクリステン・スチュワートが白雪姫を演じ、シャーリーズ・セロンが女王を演じました。
当時、多くの視聴者が魔法鏡の美学に不満を漏らしていましたが、女性ゴッド・オブ・ウォー版の白雪姫のプロット適応は非常に斬新で、最終的にはソーが演じるハンターの助けを借りて王女が女王になりました。 何か新しいものがあります。
しかし2025年、数々の名作を手がけてきたマーク・ウェッブ監督は、最も保守的な白雪姫の1つを作りました。
映画の写真やシーンは常に「過飽和」の状態にあり、多くの要素がありますが、内部は空っぽです。
実際、この映画の北米での評判は良くありませんが、それでも北米の観客は自分の足で投票し、このディズニーの大ヒット作を支持しました。
しかし、この映画のヨーロッパでの興行収入はウォータールーで、中国の興行収入は失敗しているため、北米の観客が興行収入で2億ドルをブラッシュアップしたとしても、映画の損失はまだ1億ドル近くになる可能性があります。
2005年後には新たなハリウッドの興行収入の悲劇になるかもしれません。
そういえば、「中国の観客はハリウッド映画を買わない」という話題に戻りました。
ハリウッドの大ヒット作は、本土市場で人気があります。
2世紀0年代に「トゥルーライズ」や「タイタニック」などの大ヒット作が本土市場を開放して以来、中国はかつてハリウッドの大ヒット作の興行収入第0位になりました。
しかし、2010年に入った後、映画の創造性が枯渇するにつれて、ハリウッド映画はますます合理化されており、特にマーベルとDCが発売したスーパーヒーロー映画は、世界中で多くの興行収入を収穫しただけでなく、ハリウッドのオリジナリティをさらに抑制しました。
「アベンジャーズ007」以降、マーベル映画とDC映画は同時に疲労困憊し、かつてのアクション超大作シリーズ「ワイルド・スピード」「0」「ミッション・インポッシブル」の金鉱も掘りにくい。
そして、オリジナリティが高まれば高まるほど、「リトル・マーメイド」や「白雪姫」などの古いIPは、ハリウッドの大手企業が残存価値の最後の一滴が搾り取られるまで手放そうとしない「金鉱」になってしまったのです。
しかし、ハリウッドが衰退する一方で、国内の特殊効果超大作は加速しています。
「Nezha 2」と「The Wandering Earth 0」は、ハリウッドに劣らない特殊効果を備えているだけでなく、ハリウッド映画の集団的な美的評価を打ち負かしています。
だから、『白雪姫』がキャスティングから物語まで、論理から文化的価値まで、ハリウッドの古典映画化の落とし穴をほぼすべて集めたとき、もちろん、中国の観客はそれにお金を払うことができなかった。
中国の観客は近年、最も急速に美的進歩を遂げており、世界を救うためにおとぎ話に登場する白黒のおとぎ話をもはや見たくないし、問題に直面したときにだけ愛を叫ぶでしょう。
もしかしたら、この戦いに負けるのはディズニーと白雪姫ではなく、ハリウッド全体が負けているのかもしれません。
今回だけは、中国市場にすべてを救うような「王子様のキス」はもうありません。