1905 மூவி நெட்வொர்க் சிறப்புக் கட்டுரைஅமெரிக்க "வெரைட்டி" இதழின் கூற்றுப்படி, ஒரு அமெரிக்க பொழுதுபோக்கு நிறுவனம் ஹாங்காங் சர்வதேச திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சி விழாவில் சீன பாரம்பரிய தலைசிறந்த படைப்பான "ஜர்னி டு தி வெஸ்ட்" ஐ படமாக்குவதாகவும், அதை "எய்ட் ரிங்ஸ்", "மங்கி கிங்" மற்றும் "நேஷா" ஆகியவற்றின் அனிமேஷன் முத்தொகுப்பாக மாற்றியமைப்பதாகவும் அறிவித்தது.

வெளிநாட்டினரின் பார்வைகளும் சீனக் கதைகளும் பொருந்துமா? முந்தைய சில வெற்றிகள் மற்றும் தோல்விகள் என்ன?

சீனக் கதைகளைப் படமாக்குவதில் வெளிநாட்டு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் லாபமும் இழப்பும்

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், வெளிநாட்டு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் சீனக் கதைகளைப் படமாக்குவது அசாதாரணமானது அல்ல, மேலும் "தி நைட்டிங்கேல்", "வுல்ஃப் டோடெம்", "பீகன் ஃபாங்ஃபெய்" மற்றும் "முலன்" போன்ற படங்கள் பரவலான கவனத்தைப் பெற்றுள்ளன.

இதற்கான காரணத்தைப் பற்றி பேசிய பெய்ஜிங் நார்மல் பல்கலைக்கழகத்தின் கலை மற்றும் ஊடகப் பள்ளியின் விரிவுரையாளர் வாங் சின், சீன சந்தை மேலும் மேலும் பிரம்மாண்டமாகி வருவதாலும், உலகத் திரைப்படச் சந்தையில் கணக்கிடப்பட வேண்டிய சக்தியாக மாறியுள்ளதாலும், சீன சந்தையில் சில பாக்ஸ் ஆபிஸ் மற்றும் நன்மைகளைப் பெற முடியும் என்று அனைவரும் நம்புகிறார்கள், மேலும் சீனக் கதைகளைச் சொல்வதன் மூலம், சர்வதேச அம்சத்தில் அதிக விளைவுகளைப் பெற முடியும் என்றும் நம்புகிறார்கள் என்று பகுப்பாய்வு செய்தார்.

"130 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு படம் பிறந்ததிலிருந்து, வெளிநாட்டவர்கள் சீன பின்னணியைப் பயன்படுத்துவது, சீனக் கதைகளைச் சொல்வது அல்லது சீன மக்களை கதாநாயகர்களாக வைத்து படப்பிடிப்பு நடத்துவது நீண்ட காலமாக இருந்து வருகிறது. விடுதலைக்கு முன்பு, சீனர்களைப் பற்றிய படப்பிடிப்புகளில் சீனர்களாக நடிக்கும் கதாநாயகர்களாக வெள்ளை அல்லது மேற்கத்தியர்களைக் காட்டலாம். வாங் சின் கூறினார், "உதாரணமாக, ஜப்பானிய எதிர்ப்புப் போரின் போது, நோபல் பரிசு வென்ற பேர்ல் சாய் எழுதிய சீன மக்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய காவிய தலைசிறந்த படைப்பான "தி எர்த்" அமெரிக்க ஹாலிவுட் நிறுவனத்தால் திரைப்படமாக தயாரிக்கப்பட்டது. ”

新中国成立后，外国影人开始来到中国进行创作。《北京的星期天》《风筝》等影片陆续问世。其中，意大利导演贝托鲁奇1987年执导的《末代皇帝》堪称经典之作。该片的成功虽然存在一定的特殊性，却也与后续的许多平庸之作形成鲜明对比。

"தி லாஸ்ட் எம்பரர்" படமாக்கப்பட்டபோது, அது சீன அதிகாரிகள் மற்றும் அனைத்து தரப்பினரிடமிருந்தும் வலுவான ஆதரவைப் பெற்றது என்று வாங் சின் அறிமுகப்படுத்தினார். பெய்ஜிங்கில் சுமார் 19000 கூடுதல் உள்ளன, மேலும் அவர்கள் தடைசெய்யப்பட்ட நகரத்தில் நேரடியாக சுட முடியும், அதே நேரத்தில், சீன வரலாற்றைப் படிக்கும் ஏராளமான அறிஞர்கள் மற்றும் நிபுணர்களின் ஆதரவைப் பெற்றுள்ளனர். "எனவே, இது பல்வேறு விவரங்களில் மிகவும் விரிவானது, மேலும் இது சீன கலாச்சாரத்தின் மிகவும் திடமான புரிதல் மற்றும் சீப்பைக் கொண்டுள்ளது."

"முலன்" இன் நேரடி-செயல் பதிப்பின் சிக்கல் "தி லாஸ்ட் எம்பரர்" க்கு முரணானது. "முலன்" திரைப்படத்தில் உள்ள பல்வேறு கட்டிடங்கள் மற்றும் ஆடைகள், சீனாவின் பல்வேறு பகுதிகள் மற்றும் காலகட்டங்களைச் சேர்ந்த கட்டிடங்கள் மற்றும் ஆடைகளின் ஒரு தொகுப்பு என்று வாங் சின் நம்புகிறார், மேலும் சீனாவைப் பற்றிய ஒரு கற்பனையை ஒரு கற்பனையான வழியில் உருவாக்க விரும்புகிறார்.

"ஆனால் சீன பார்வையாளர்கள் அதைப் பார்க்கும்போது, இது சீனாவின் ஒரு கவர்ச்சியான, ஓரியண்டலிஸ்ட் சித்தரிப்பு என்று அவர்கள் உணரலாம், மேலும் அவர்கள் அதைப் பார்க்கும்போது அதை மாற்றவோ அடையாளம் காணவோ முடியாது."

கலைக்கு எல்லைகள் தெரியாது: அதன் சாராம்சத்தைப் பெறுவதற்கான ஒரே வழி புத்தி கூர்மை

வெளிநாட்டு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களால் படமாக்கப்பட்ட சீன திரைப்படங்கள் உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு சந்தைகளில் பாக்ஸ் ஆபிஸில் அரிதாகவே வெற்றி பெறுகின்றன. 2016 இல், பிரெஞ்சு இயக்குனர் ஜீன்-ஜாக் அர்னாட் இயக்கிய "வுல்ஃப் டோடெம்" இந்த நிலைமையை உடைத்தது. சர்வதேச வெளிப்பாட்டை விட இந்த படம் சிறந்தது என்று நிபுணர்கள் நம்புகிறார்கள்.

"ஜீன்-ஜாக் அர்னாட் 'ஓநாய் இயற்கையை' கண்டுபிடித்து கிரகித்து, உலகெங்கிலும் உள்ள மக்கள் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய ஒரு உருவகச் சூழலில் மனிதனுக்கும் இயற்கைக்கும் இடையிலான போராட்டத்தையும் நல்லிணக்கத்தையும் அமைத்தார். அதே நேரத்தில் சீன நடிகர்களையும் பயன்படுத்தினார், சீன பார்வையாளர்கள் அதை ஏற்றுக்கொள்ள பெரிய தடையாக இருக்கவில்லை. வாங் சின் கூறினார்.

கலைக்கு எல்லைகள் இல்லை, சிறந்த படைப்புகள் மனிதர்களின் பொதுவான உணர்ச்சிகளையும் மதிப்புகளையும் வெளிப்படுத்த முடியும், சீனாவின் அற்புதமான கலை கருவூலம் மற்றும் வளமான மனிதநேயக் கதைகள் எப்போதும் உலகெங்கிலும் உள்ள திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களின் கவனத்தை வரவேற்றுள்ளன, ஆனால் வெற்றிகரமாக மாற்றியமைப்பது எளிதல்ல, புத்தி கூர்மை மட்டுமே அதன் சாரத்தைப் பெற முடியும்.

முதலில், நாம் கலாச்சார புரிதலை ஆழப்படுத்த வேண்டும், படைப்பு சிந்தனையின் சோம்பேறித்தனத்தையும் செயலற்ற தன்மையையும் அகற்ற வேண்டும் என்று வாங் சின் நம்புகிறார்; இரண்டாவதாக, நாம் மிக உயர்ந்த கலைத் தரத்தைக் கடைப்பிடிக்க வேண்டும், சீன கருப்பொருள்கள் மற்றும் சீனப் பின்னணியுடன் ஒரு நல்ல திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினால், நாம் ஒரு நல்ல திரைப்படத்தையும் உருவாக்க வேண்டும்; மூன்றாவதாக, சீனாவிலும் உலகெங்கிலும் உள்ள பார்வையாளர்கள் சீனத் திரைப்படங்களின் வசீகரத்தையும் பாணியையும் பாராட்டும் வகையில், சீனக் கதையுடன் மேலும் சர்வதேச வெளிப்பாட்டை ஏற்றுக்கொள்வதும், மேலும் நேர்த்தியான நெசவை உருவாக்குவதும் அவசியம்.