Juara tiket Festival Filem Beijing tahun ini telah keluar, iaitu "Love Before Dawn", dan naib juara ialah "Love at Sunset", mengapa siri filem cinta ini begitu berkekalan?
Teks|Philia
Dalam "Love Before Dawn" dalam 1995 tahun, Jesse dan Celine, yang mengembara secara berasingan, bertemu antara satu sama lain, bersetuju pada pandangan pertama, menghabiskan sebahagian besar hari bersama, dan mengucapkan selamat tinggal antara satu sama lain selepas matahari terbit.
Sembilan tahun kemudian, dalam "Love Before Sunset", Jesse menjadi seorang novelis, menulis kisah pertemuan kebetulan pada tahun itu, dan hanya akhirnya bersatu semula dengan Celine, jadi dia memilih untuk mengejar Celine dalam Sunset.
Sembilan tahun kemudian, dalam "Love Before Midnight", kedua-duanya mempunyai dua anak perempuan, dan hubungan serta pengurusan keluarga telah menjadi topik harian.
Ia mengambil masa 18 tahun dan tiga filem cereka untuk menceritakan kisah pertemuan kebetulan, perjumpaan semula dan tinggal bersama, yang agak luar biasa untuk filem percintaan. Di satu pihak, ia adalah remeh dan tidak penting, tetapi rasa sebenar masa yang terkandung di dalamnya adalah setanding dengan filem yang hebat dan pasang surut seperti "Once Upon a Time in America" atau "Brilliant Life".
"Love in the Trilogy" bukanlah epik cinta, ia berbeza daripada "Titanic", "Dream of the Covered Bridge" atau "Edward Scissorhands", yang mengenai cinta tragis kerana halangan kelas/moral/kaum.
Ia mengandungi sedikit konflik dramatik, dan kedua-duanya sentiasa berbual dan bertengkar.
Seperti yang dikatakan Celine dalam Bahagian 2, "Semasa saya masih muda, saya selalu fikir saya akan bertemu dengan ramai orang. Kemudian anda akan faham bahawa apa yang dipanggil peluang sebenarnya hanya beberapa kali. Peluang ini sememangnya patut diceritakan, dan ia patut menulis puisi untuknya seperti penyair di bahagian pertama.
Di dalam kereta api di Vienna, Jesse dari Amerika Syarikat bertemu Celine dari Perancis dan menukar jadual perjalanannya. Selama dua belas jam berikutnya atau lebih, mereka berkeliaran bersama di bandar Vienna dan bercakap untuk masa yang lama. Semasa perbualan maraton dan perjalanan mereka, penonton juga belajar tentang kedua-dua orang yang tidak dikenali ini, kisah, ketakutan dan cita-cita mereka.
Kepintaran filem ini ada di sini, kami tidak tahu apa-apa tentang satu sama lain seperti protagonis, jadi kami juga memasuki keseluruhan proses mengenali satu sama lain, seolah-olah kami juga Jesse dan Celine. Ia membentangkan emosi rahsia dalam permainan (panggilan telefon pura-pura) atau puitis (penghibur jalanan menulis puisi), yang sangat ikhlas dan terkawal. Pada akhirnya, ia juga dengan berani memotong seks, enggan dikurangkan secara dangkal kepada seks masin dan basah.
Sebagai ansuran pertama dalam urutan itu, "Love Before Dawn" telah pun mendedahkan kehalusan istimewanya. Terdapat banyak cerita tentang pertemuan yang ghairah, tetapi sebab mengapa "Love Before Dawn" bagus bukan sahaja kerana ia menceritakan pertemuan indah antara lelaki dan wanita muda, tetapi juga kerana filem itu sengaja menggunakan sejumlah besar dialog dan perspektif objektif untuk menyatakan minat bersama dan pengalaman hidup wira dan heroin secara semula jadi.
Dan kerana ia meninggalkan penggambaran identiti dan latar belakang protagonis, filem ini mendedahkan kualiti yang berbeza daripada filem percintaan tradisional, menetapkan semula drama kepada perbezaan jantina yang paling tulen antara lelaki dan wanita dan komunikasi rohani, dan menyedari pesublimasi diri sifat sosial secara beransur-ansur diperkukuhkan dalam trilogi urutan.
Hari ini, nampaknya "Love Before Dawn" tidak akan lengkap tanpa sekuel, "Love Before Sunset" (walaupun Linklater mengatakan bahawa tiada rancangan asal untuk siri ini), dan ia akan menjadi filem eksperimen di mana Linklater mengingati heroin ceritanya, lagipun, naratif bahagian pertama masih sukar untuk disembunyikan di bahagian akhir.
Jadi dalam bahagian kedua, apabila kita melihat kedua-duanya berusia awal tiga puluhan bersatu semula dengan pengalaman sembilan tahun masing-masing, konflik dramatik itu ketara lebih kuat. Ini ditunjukkan dalam fakta bahawa Jesse masih berhadapan dengan perceraian pada masa itu, bergelut sama ada untuk kembali ke Amerika Syarikat atau tinggal di Paris, dan ia juga ditunjukkan dalam pertukaran pengalaman selama sembilan tahun yang lalu dalam proses bersatu semula dan mengenang.
Jesse berkata bahawa dia telah kembali ke Vienna untuk menghadiri temu janji itu (malangnya Celine telah meninggal dunia dan tidak dapat memenuhi kontrak), manakala Celine telah berada di New York selama tiga tahun, semuanya untuk dapat bersatu semula antara satu sama lain. Dia masih bujang, dan dia telah bercerai dan mempunyai anak, dan sekarang dia telah menulis sebuah buku tentang pertemuan itu dan datang ke Paris untuk mempromosikannya, supaya dia dapat membacanya.
Menariknya, pengarah memilih untuk mengekalkan "latar belakang" ini hanya sekeping dialog yang besar, dan tidak menggunakan kilas balik secara langsung.
Dengan berbuat demikian, di satu pihak, ia mengukuhkan peranan objektif dan mengehadkan masa kamera dengan ketat, dan di sisi lain, ia juga berkesan menghalang sensasi dan kepahitan, dan membuatkan Jesse dengan tegas pergi ke rumah Celine pada akhirnya, dan tindakan melancarkan pengejaran rasmi terhadapnya adalah logik dan penuh kasih sayang.
Sembilan tahun kemudian, kita dapat melihat dengan jelas pertumbuhan yang dibawa oleh kehidupan kepada mereka. Seperti yang dinyatakan oleh Jesse, "Masalah saya lebih serius, tetapi saya lebih baik menyelesaikannya."
Keghairahan yang dinyalakan oleh perjumpaan itu adalah keemasan seperti cahaya selepas itu. Ia menggemakan penghujung bahagian pertama dengan pengakhiran terbuka yang lain, yang sangat romantis - oh jadi kami benar-benar jatuh cinta, ternyata kami semua telah bekerja keras, ternyata kami tidak lupa, ternyata anda juga berada di sini.
Sembilan tahun lagi telah berlalu, dan "Love Before Midnight" memberitahu penonton pada mulanya bahawa Jesse dan Celine sudah mempunyai anak perempuan kembar, dan mereka nampaknya gembira, tetapi bekas isteri Jesse dan anak lelaki bekas isteri yang didedahkan dalam bahagian sebelumnya akhirnya menjadi sumber konflik utama dalam hubungan dan kehidupan keluarga mereka.
Dalam kata-kata Linklater sendiri, "Pada usia 23 tahun, mereka terikat kuat dengan realiti. Mereka semua telah berubah." Mereka bukan lagi dan tidak sepatutnya menjadi kanak-kanak berumur 0 tahun seperti dahulu. Mereka mula berhujah mengenai perkara remeh keluarga, walaupun dalam kerlipan "Saya bergurau, saya tidak bergurau".
Jika kecenderungan romantis dan lirik dua filem pertama masih sangat kuat, maka keseronokan menonton genre ini banyak dicairkan oleh perkara remeh kehidupan yang sangat realistik di bahagian ketiga, yang seterusnya mewujudkan rasa realiti yang kuat. Tetapi ia bukan bulu ayam, tetapi berkisar pada isu-isu penting seperti keluarga, perkahwinan, dan feminisme, dan menjemput dan menggerakkan penonton untuk berfikir dari semasa ke semasa melalui kata-kata yang cerdik dan pantas.
Pada masa yang sama, "Love Before Midnight" juga memperkenalkan banyak dialog daripada banyak watak lain, mencipta kesan polifonik yang menjadikan filem itu kelihatan berlapis di dalam dan di luar. Linklater menggunakan banyak pukulan panjang, dan walaupun adegan itu kecil, ia masih penuh dengan ketegangan, bergantung pada "bunyi orang ramai" yang disusun dengan teliti ini.
Adegan pertengkaran hotel membuatkan siri penonton gugup, dan adegan pertengkaran itu terlalu realistik dan jelas. Mungkinkah cerita tentang lapan belas tahun masa dan penciptaan ini berakhir dengan perpisahan? Bukankah dua orang muda dengan jiwa yang menarik dan mendalam tidak kebal daripada hakisan ayam dan anjing?
Pengarah tidak menyelesaikan masalah ini. Dalam erti kata lain, berdiam diri adalah cara terbaik untuk menangani kata-kata kasar, dan realitinya selalunya sama.
Walau bagaimanapun, pada penghujung filem, terdapat pengajaran yang jelas tentang cara membetulkan selepas pertengkaran. Jesse bermain sedikit permainan perjalanan masa, penuh dengan keseronokan dan penegasan semula yang penuh kasih sayang.
Sudah tentu, kita boleh menuduh pengakhiran ini terlalu remeh untuk trilogi, ia jauh daripada menyelesaikan masalah, tetapi hanya memainkan kad "cinta", seolah-olah semuanya boleh ditolak dengan lancar. Tetapi bukankah itu cara terbaik untuk bergaul?
Cinta itu sendiri tidak mahakuasa, tetapi atas nama cinta, perkara menjadi komunikatif, boleh dirunding, dan kemudian boleh diselesaikan.
Apabila kamera perlahan-lahan mengezum ke belakang dan pemandangan meluas, Jesse dan Celine menjadi dua daripada beberapa pelanggan di bar terbuka, bertentangan dengan bandar yang berkilauan, dan bersama-sama mereka membentuk buruj yang berkelip-kelip—orang yang tinggal di tanah dan merasai kehidupan mereka sendiri.
Kami teringat apa yang Jesse katakan ketika dia memujuk Celine untuk keluar dari kereta dan pergi bersamanya: "Jangan sampai anda menoleh ke belakang dan menyesali peluang yang hilang apabila anda tidak bahagia dalam perkahwinan anda 20 tahun dari sekarang." Walaupun ia tidak "malang", dalam "Love Before Midnight", Jesse dan Celine secara ironinya mencipta beberapa jurang dalam kehidupan emosi mereka yang sukar untuk diabaikan. Tetapi kita juga mempunyai sebab yang kukuh untuk mempercayai bahawa kedua-dua jiwa yang menarik ini boleh terus mencintai satu sama lain dan mengisar duri menjadi rempah ratus.
Dalam filem itu, seorang lelaki Yunani tua berkata untuk mengenang kekasihnya: "Cinta dan kekasih adalah seperti matahari terbit dan terbenam, mereka muncul dan hilang, dan kita sangat penting bagi sesetengah orang, tetapi pada hakikatnya kita hanya berlalu antara satu sama lain, dan semuanya akan mengalir dengan masa."
Ia bukan kesedihan, ia bukan putus asa, ia adalah ulasan puitis Linklater tentang cinta.
Jesse dan Celine diberkati kerana bermandikan cahaya matahari cinta, dan mereka menghargai dan tahu bagaimana untuk memanggil kenangan ini untuk terus hidup dan membina, supaya mereka tidak akan berlalu seperti dua kapal dalam kegelapan pada tengah malam.
Kepentingan "Cinta dalam Trilogi" terletak pada hakikat bahawa ia dengan jelas dan meyakinkan menunjukkan kepada penonton kepentingan dan keberkesanan pertuturan dan komunikasi. Saya selalu ingat seorang rakan pernah memberitahu saya: jika anda selalu tidak mengatakannya, maka bagaimana anda boleh menuduh orang lain tidak memahami anda.
Pengasingan diri, memanjakan diri dalam obsesi bahawa "tiada orang lain memahami saya", tidak bermakna. Sama ada asal usul emosi, penjelasan salah faham, atau penyelesaian pertikaian, kita memerlukan komunikasi yang mencukupi dan mendalam untuk mencapainya.
Itulah kisah Jesse dan Celine. Jika bukan kerana perbualan maraton, saya takut pertemuan peluang awal mereka hanya akan bertukar menjadi pertemuan yang meriah. Setelah tinggal bersama selama bertahun-tahun, saya takut mereka juga akan berpisah pada bila-bila masa.
Walau bagaimanapun, kebenarannya ialah kita telah menyaksikan lapan belas tahun mereka, dan kita ingin melihat beberapa lagi lapan belas tahun.
Jawapan tentang bagaimana kita boleh terus mencintai satu sama lain selama lapan belas tahun sudah di kaki langit.