Чемпион по продаже билетов на Пекинском кинофестивале этого года — «Любовь перед рассветом», а второе место занял «Любовь на закате», почему эта серия фильмов о любви так долговечна?
Текст|Филия
В фильме «Любовь перед рассветом» в 1995 лет Джесси и Селин, которые путешествовали отдельно, встретились друг с другом, поладили с первого взгляда, провели большую часть дня вместе и попрощались друг с другом после восхода солнца.
Девять лет спустя, в романе «Любовь перед закатом», Джесси становится романистом, пишет историю о случайной встрече в том же году и в конечном итоге воссоединяется только с Селин, поэтому он решает преследовать Селин в «Закате».
Девять лет спустя, в фильме «Любовь до полуночи», у них родились две дочери, а отношения и управление семьей стали ежедневной темой.
Понадобилось 18 лет и три полнометражных фильма, чтобы рассказать такую историю случайных встреч, воссоединений и совместного времяпрепровождения, что довольно необычно для романтического фильма. С одной стороны, он тривиален и незначителен, но реальное ощущение времени, которое в нем содержится, сравнимо с такими великолепными фильмами и взлетами и падениями, как «Однажды в Америке» или «Блестящая жизнь».
«Любовь в трилогии» — это не любовная эпопея, она отличается от «Титаника», «Мечты о крытом мосту» или «Эдварда Руки-ножницы», которые рассказывают о трагической любви из-за классовых/моральных/расовых барьеров.
В нем очень мало драматических конфликтов, и эти двое просто постоянно болтают и препираются.
Как сказала Селин во второй части: «Когда я была молода, я всегда думала, что встречусь со многими людьми. Тогда вы поймете, что так называемые шансы на самом деле всего лишь несколько раз». Об этой возможности действительно стоит рассказать, и для нее стоит писать стихи, как поэт в первой части.
В поезде в Вене Джесси из США встречает Селин из Франции и меняет свой маршрут. В течение следующих двенадцати часов или около того они бродили вместе по Вене и долго разговаривали. В ходе их марафонских бесед и путешествий зрители также узнают об этих двух незнакомцах, их историях, страхах и идеалах.
Изобретательность фильма здесь, мы ничего не знаем друг о друге, как главный герой, поэтому мы также входим во весь процесс знакомства друг с другом, как будто мы тоже Джесси и Селин. Он представляет тайные эмоции в игровой (притворный телефонный звонок) или поэтическом (уличные артисты пишут стихи), который очень искренен и сдержан. В конце она также смело обрывает секс, отказываясь от поверхностного сведения к соленому и мокрому сексу.
Как первая часть серии, «Любовь перед рассветом» уже раскрыла свою особую тонкость. В фильме много историй о страстных встречах, но причина, по которой «Любовь перед рассветом» хороша, заключается не только в том, что она рассказывает о прекрасной встрече между молодыми мужчинами и женщинами, но и в том, что в фильме намеренно используется большое количество диалогов и объективных точек зрения, чтобы естественно выразить общие интересы и жизненный опыт героев и героинь.
И поскольку он отказывается от изображения личности и происхождения главного героя, фильм раскрывает качество, которое отличается от традиционных романтических фильмов, возвращая драму к чистейшим гендерным различиям между мужчинами и женщинами и духовному общению, а также осуществляя самосублимацию социальных атрибутов, постепенно укрепляющихся в трилогии последовательностей.
Сегодня кажется, что «Любовь перед рассветом» не была бы полной без сиквела, «Любви перед закатом» (хотя Линклейтер говорил, что у сериала не было первоначального плана), и он станет экспериментальным фильмом, в котором Линклейтер помнит героиню своей истории, ведь повествование первой части все еще сложно скрыть в финале.
Так что во второй части, когда мы видим, как двое в возрасте около тридцати лет воссоединяются со своим соответствующим девятилетним опытом, драматический конфликт заметно усиливается. Это проявляется в том, что Джесси в то время все еще переживал развод, борясь с тем, вернуться ли в США или остаться в Париже, а также проявляется в обмене опытом последних девяти лет в процессе воссоединения и воспоминаний.
Джесси сказал, что он вернулся в Вену, чтобы присутствовать на встрече (к сожалению, Селин умерла и не смогла выполнить контракт), в то время как Селин провела в Нью-Йорке три года, чтобы иметь возможность воссоединиться друг с другом. Она все еще не замужем, а он разведен, у него есть дети, и теперь он написал книгу об этой встрече и приехал в Париж, чтобы продвигать ее, чтобы она могла ее прочитать.
Интересно, что режиссер решил оставить эти «фоны» просто большими фрагментами диалогов и не стал использовать флешбэки напрямую.
При этом, с одной стороны, он усиливает объективную роль и строго ограничивает время съемки, а с другой стороны, эффективно предотвращает сенсационность и горечь, а также заставляет Джесси решительно отправиться в дом Селин в конце, а действие по запуску формального преследования ее логично и нежно.
Девять лет спустя мы можем ясно видеть, какой рост принесла им жизнь. Как говорит Джесси: «Мои проблемы более серьезны, но я лучше их решаю».
Страсть, зажженная воссоединением, такая же золотая, как послесвечение. Он перекликается с окончанием первой части с другой открытой концовкой, которая крайне романтична - о, так мы были по-настоящему влюблены, оказывается, что мы все много работали, оказывается, что мы не забыли, оказывается, ты тоже здесь.
Прошло еще девять лет, и «Любовь до полуночи» в начале поведала зрителям, что у Джесси и Селин уже есть дочери-близнецы, и они вроде бы счастливы, но раскрытые в предыдущей части бывшая жена Джесси и сын бывшей жены наконец-то стали главным источником конфликтов в их отношениях и семейной жизни.
По словам самого Линклейтера: «В 23 лет они прочно привязаны к реальности. Они все изменились». Они больше не являются и не должны быть теми 0-летними детьми, которыми они были. Они начали спорить по семейным мелочам, хотя и в стиле «я шучу, я не шучу».
Если романтические и лирические тенденции первых двух фильмов еще очень сильны, то удовольствие от просмотра этого жанра сильно разбавляется вполне реалистичными мелочами жизни в третьей части, что в свою очередь создает сильное ощущение реальности. Но это не куриное перо, а вращается вокруг важных вопросов, таких как семья, брак и феминизм, и приглашает и мобилизует аудиторию время от времени думать с помощью остроумных и быстрых слов.
В то же время «Любовь перед полуночью» также вводит много диалогов от многих других персонажей, создавая полифонический эффект, который заставляет фильм казаться многослойным внутри и снаружи. Линклейтер использует много длинных планов, и хотя сцена небольшая, она все равно полна напряжения, полагаясь на эти тщательно выстроенные «шумы толпы».
Сцена ссоры в отеле заставила зрителей понервничать, а сцена ссоры получилась слишком реалистичной и яркой. Может ли быть так, что эта история о восемнадцати годах времени и созидания закончилась расставанием? Разве два молодых человека с интересной и глубокой душой не были бы невосприимчивы к эрозии курицы и собак?
Режиссер не решил эту проблему. Другими словами, молчание — лучший способ справиться с разглагольствованиями, и реальность часто остается прежней.
Однако в конце фильма есть яркий урок о том, как наладить отношения после ссоры. Джесси играет в небольшую игру о путешествии во времени, полную веселья и нежного подтверждения.
Конечно, можно обвинить эту концовку в том, что она слишком тривиальна для трилогии, она далека от решения проблемы, а просто разыгрывает карту «любви», как будто все можно протолкнуть гладко. Но разве это не лучший способ поладить?
Любовь сама по себе не всемогуща, но во имя любви вещи становятся коммуникативными, обсуждаемыми, а затем могут быть разрешены.
По мере того, как камера медленно приближается, а обзор расширяется, Джесси и Селин становятся двумя из нескольких клиентов в баре под открытым небом, напротив сверкающего города, и вместе они образуют мерцающее созвездие — людей, которые живут на земле и пробуют свою собственную жизнь.
Мы вспоминаем слова Джесси, когда уговаривал Селин выйти из машины и поехать с ней: «Чтобы ты не оглядывалась назад и не жалела об упущенной возможности, когда ты будешь несчастлива в своем браке через 20 лет». Хотя это и не «прискорбно», в «Любви до полуночи» Джесси и Селин иронично создают некоторые пробелы в своей эмоциональной жизни, которые трудно игнорировать. Но у нас также есть веские основания полагать, что эти две интересные души могут продолжать любить друг друга и перемалывать колючки в специи.
В фильме пожилой грек говорит в память о своей возлюбленной: «Любовь и влюбленные подобны восходу и закату солнца, они появляются и исчезают, и мы так важны для некоторых людей, но на самом деле мы просто проходим мимо друг друга, и со временем все утечет».
Это не грусть, не отчаяние, это поэтический комментарий Линклейтера о любви.
Джесси и Селин благословлены тем, что купаются в солнечном свете любви, и они лелеют и знают, как призвать эти воспоминания, чтобы продолжать жить и строить, чтобы они не прошли мимо, как два корабля в темноте в полночь.
Важность «Любви в трилогии» заключается в том, что она ярко и убедительно демонстрирует зрителям важность и эффективность речи и коммуникации. Я всегда помню, как один мой друг однажды сказал мне: если ты всегда этого не говоришь, то как ты можешь обвинять других в том, что они тебя не понимают.
Самоизоляция, потакание своим желаниям в навязчивой идее «меня больше никто не понимает» бессмысленны. Будь то происхождение эмоций, прояснение недоразумений или разрешение споров, нам нужно достаточное и глубокое общение, чтобы достичь этого.
Такова история Джесси и Селин. Если бы не марафонские разговоры, боюсь, что их первые случайные встречи превратились бы только в оживленные встречи. Прожив вместе много лет, я боюсь, что они тоже расстанутся в любой момент.
Однако правда в том, что мы были свидетелями их восемнадцати лет, и мы хотели бы увидеть еще несколько восемнадцати лет.
Ответ на вопрос о том, как мы можем продолжать любить друг друга в течение восемнадцати лет, уже на горизонте.