ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਹੈਲੋ, ਹਰ ਰੋਜ਼ ਇਕੱਠੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵੇਖੋ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਮੂਰਖ ਭਾਲੂ ਹਾਂ ਜੋ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਹਰ ਕੋਈ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡੰਪਲਿੰਗ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਟੀਫਨ ਚਾਓ ਦਾ ਸੁਪਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਦੀ "ਨੇਜ਼ਾ 2" ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਸਟੀਫਨ ਚਾਓ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਸਿੱਖੇ ਗਏ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੁਨਰ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ.

"ਨੇਜ਼ਾ 2" ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ. ਨੇਜ਼ਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਵਿਤਾ "ਥੰਡਰ ਰੋਲਿੰਗ" ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਤਾਈਈ ਝੇਨਰੇਨ ਦਾ ਸਸਤਾ ਚੀਕਣਾ "ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਮਾਰਿਆ", ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਯਿਨ ਦੀ ਪਿਆਰ ਭਰੀ ਸਲਾਹ ਅਤੇ ਇਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਯਕਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਕਹੀ ਗਈ "ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸਹਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ" ਵੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਛਾਪੀ ਹੋਈ ਹੈ।

"ਨੇਜ਼ਾ 2" ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਲਾਈਨਾਂ ਹਨ, ਸਿਰਫ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਵੇਖਕੇ, ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸਾਧਾਰਨ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਫਿਲਮ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਿਉਂ ਕਰਵਾ ਸਕਦੀ ਹੈ?

ਹਾਲ ਹੀ 'ਚ 'ਨੇਜ਼ਾ 2' ਦੇ ਵੌਇਸ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਚੇਨ ਹਾਓ ਨੇ ਇਕ ਇੰਟਰਵਿਊ 'ਚ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਡਬਿੰਗ ਨੂੰ ਡੀ-ਲੇਬਲ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਹਰ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ 'ਚ ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੋਵੇ। ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਯਾਦ ਰੱਖਣਗੇ.

ਤਾਂ ਫਿਰ ਵੌਇਸ-ਓਵਰਾਂ ਬਾਰੇ ਕੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨਹੀਂ ਹੈ? ਪਿਛਲੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਖਲਨਾਇਕ ਸਾਰੇ ਚੀਕ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਹਨ, ਪੁਰਸ਼ ਨਾਇਕ ਸਾਰੇ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੋਟਾ ਆਦਮੀ ਗੁੱਸੇ ਦੇ ਕਲਸ਼ ਨਾਲ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਜਾਂ ਪਲਾਟ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਕਿਰਦਾਰ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖਲਨਾਇਕ ਕੌਣ ਹੈ, ਨਾਇਕ ਕੌਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਚਾਲ ਕੌਣ ਹੈ.

ਪਰ "ਨੇਜ਼ਾ 2" ਵੱਖਰੀ ਹੈ, ਨਾਇਕ ਨੇਜ਼ਾ ਇੱਕ ਗਲੀ ਸੁਰ ਵਿੱਚ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਈ ਝੇਨਰੇਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਊਰਜਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਖਲਨਾਇਕ ਵੂਲਿਆਂਗ ਸ਼ਿਆਨ ਵੇਂਗ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸਿੱਧਾ ਹੈ, ਵੈਸੇ ਵੀ, ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਕਿਰਦਾਰ ਲੇਬਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼.

ਡਬਿੰਗ ਲੇਬਲਿੰਗ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਬਾਰੇ, ਕੁਝ ਨੇਟੀਜ਼ਨਾਂ ਨੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਨੀ ਕਾਮਿਕਸ ਹਨ, ਅਤੇ ਮਾਡਲਿੰਗ ਅਤੇ ਡਬਿੰਗ ਬਹੁਤ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕੁਝ ਨੇਟੀਜ਼ਨਾਂ ਨੇ ਅਫਸੋਸ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕਿਉਂਕਿ ਡਬਿੰਗ ਪਹਿਲਾਂ ਬਹੁਤ ਪੈਟਰਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਬੁਰੇ ਲੋਕ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੱਲ ਕਰਨਗੇ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਪਾਇਆ ਕਿ ਬੁਰੇ ਲੋਕ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚੰਗੇ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦੇ। ਕੁਝ ਨੇਟੀਜ਼ਨਾਂ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਕਿਹਾ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਅਤੇ ਇਸ ਸਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਡਬਿੰਗ ਕੰਮ "ਨੇਜ਼ਾ 2" ਅਤੇ "ਬਲੈਕ ਮੰਕੀ" ਹਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ "ਨੇਜ਼ਾ 0" ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਨ ਵੇਂਗ ਅਤੇ "ਬਲੈਕ ਮੰਕੀ" ਵਿੱਚ ਹੁਆਂਗ ਮੇਈ ਦੀ ਡਬਿੰਗ, ਜੋ ਕਿ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ, ਟੀਵੀ ਸੀਰੀਜ਼ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕਾਰਟੂਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਜਾਂ ਆਲਸੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਡਬਿੰਗ ਪੈਟਰਨ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪੁਰਸ਼ ਨਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਬਿੰਦੂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.

"ਨੇਜ਼ਾ 2" ਪਾਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਡੀਲੇਬਲ ਕਰਕੇ ਹਰੇਕ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਜੀਵੰਤ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਦਰਅਸਲ, ਇਹ ਸਟੀਫਨ ਚਾਓ ਦੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਤਕਨੀਕ ਵੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਪੱਛਮ ਦੀ ਯਾਤਰਾ" ਵਿੱਚ ਸਿਸੀ ਅੰਨ੍ਹਾ ਆਦਮੀ, "ਕੁੰਗ ਫੂ" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਜੀਭ ਨਾਲ ਚਟਨੀ ਧਮਾਕਾ, ਅਤੇ "ਸੀਕ੍ਰੇਟ ਏਜੰਟ ਜ਼ੀਰੋ ਹੇਅਰ" ਵਿੱਚ ਉਦਾਸੀ ਭੂਤ ਏਜੰਟ, ਇਹ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ.

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਆਵਾਜ਼ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਆਤਮਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਡਬਿੰਗ ਹੀ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿੱਚ "ਜੀਵਤ" ਬਣਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦੁਆਰਾ ਕਵਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ. ਇਸ ਲਈ, ਜੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਹਾਇਕ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਸ਼ਕਤੀ ਵੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਇਹ ਵੌਇਸ ਨੈਵੀਗੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ.

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੂਰਖ ਭਾਲੂ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ: "ਨੇਜ਼ਾ 2" ਦੇ ਕਿਹੜੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਯਾਦਗਾਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ?